Архітектор штакеншнейдер проектів. Значення штакеншнейдер Андрій Іванович у короткій біографічній енциклопедії. Царицин та Ольгін павільйони у Петергофі

Зодчий високого смаку та майстерності
Пудостянський край по праву може пишатися своїм знаменитим земляком, архітектором Андрієм Івановичем Штакеншнейдером. Він залишив неповторний слід у формуванні архітектурного виглядуСанкт-Петербурга та його околиць. Невипадково, будучи блискучим майстром стилізації, передовим новатором і знавцем архітектурних стилів він мав велике визнання у сучасників. Майбутній архітектор народився 6 березня 1802 року в садибі свого батька, що згодом отримала назву «Миза Іванівка» і був хрещений у Гатчинській лютеранській церкві під ім'ям Генріх. Будучи наймолодшим сином у сім'ї, він ріс болючим хлопчиком. У сім'ї млина орендаря було прийнято говорити рідною німецькою мовоюПроте Генріх, який незабаром став Андрієм, швидко освоїв російську мову.

Хлопчик отримав хорошу домашню освіту і рано виявив прагнення образотворчому мистецтву, він чудово малював і дуже любив зводити з місцевого вапняку мініатюрні фортечні споруди, замки та палаци. В 1815 він вступив вчитися на архітектурне відділення імператорської Академії мистецтв. Оскільки сім'я вважалася іноземною, Йоганну Штакеншнейдер доводилося платити за навчання сина. Юнак з відзнакою закінчив Академію мистецтв після п'ятирічного курсу навчання. Андрій Штакеншнейдер відразу ж був запрошений на службу до креслярської майстерні «Комітету будов та гідравлічних робіт». У 1825 році він перейшов на роботу в «Комісію про побудову Ісаакіївського собору» і визначається на службу до Огюста Монферана на посаду «рисувальника з архітектури». Талановитий архітектор, будівельник знаменитого собору помітив у юному учні неабиякі творчі здібності. Цей період часу став гарною практичною школою для молодого Андрія Штакеншнейдера.

Початок його діяльності як архітектор, був покладений у 1830-1833 роках вдалим виконанням замовлення графа А.Х. Бенкендорфа – перебудовою його маєтку Фалль (у перекладі з німецької – водоспад) в Естонії неподалік Ревеля (нині Таллінна), у модному тоді готичному стилі. Його поширення було пов'язане з потужною хвилею романтичного руху в літературі та мистецтві тих років. Замок Фалль споруджений у дусі середньовічного замку в оточенні виразної прибалтійської природи згодом високо оцінили багато художників, письменників, поетів. Першим творінням тоді ще маловідомого зодчого був захоплений і імператор Микола I, який двічі побував тут.

З цього часу архітектор було визначено до Двору великого князя Михайла Павловича і виконує роботи на Кам'яному острові Петербурзі, належав тоді князю. З Послужного списку Штакеншнейдера відомо, що він займався зміною фасаду та інтер'єрів дачі. У документі повідомляється про роботи, які були виконані «з досконалим мистецтвом, міцністю та дотриманням при тому економії». У 1837 році молодий архітектор здійснив подорож до Європи, займаючись вивченням старовинних пам'яток архітектури. Збереглися замальовки, зроблені Андрієм Штакеншнейдером в Італії, Франції, Німеччині, що характеризують його як чудового пейзажиста.

Важливий внесок зробив А.І. Штакеншнейдер у розвитку нового напряму в російській архітектурі ХIХ століття - еклектики (вільного використання різних стилів), збудувавши в 1833-1834 роках в одному з парків Петергофа «Микільський будиночок» - своєрідний павільйон для короткочасного відпочинку, що зовні імітує уса. Архітектор майстерно використав прийоми народної архітектури. «Микільський будиночок» послужив чудовим взірцем для зведення багатьох архітектурних «варіацій на російську тему». Згодом Штакеншнейдер спроектував «наказну хату», «царський млин» та церкву Святої Олександри на околицях Петергофа.

До видатних споруд архітектора належить будівля Маріїнського палацу в Петербурзі, призначена спочатку для дочки Миколи I - Марії Миколаївни. На початку 1841 року палац у чорному був практично готовий, та його обробка тривала остаточно 1844 року. Головний фасад будівлі архітектор скомпонував у кращих традиціях класицизму. У будівництві Маріїнського палацу він застосував чимало технічних нововведень: металеві конструкції, склепіння полегшених типів, штукатурку металевою сіткою - віддалений прототип залізобетону. Неабиякий талант архітектор виявився і в тому і в тому, з якою досконалістю виконано оздоблення його інтер'єру і як вміло «вписав» він палац у загальний простір площі.

Маріїнський палац був великокнязівською резиденцією майже сорок років, а на початку 1884 перейшов у скарбницю. У колишньому Танцювальному залі засідав Комітет міністрів, а Ротонда була відведена для засідань Державної Ради. Подальша історія цього палацу була пов'язана з багатьма подіями політичного життя. Будівництво цієї будівлі висунула Штакеншнейдера до провідних архітекторів Росії. У 1844 році рада Академії мистецтв «на повагу відомих знань і праць у частині архітектури» привласнила йому звання професора - без подання до ради спеціальної роботи, як тоді зазвичай належало робити. А 1854 року архітектор був призначений на штатну посаду професора архітектури.

Цього архітектора по праву можна назвати найпродуктивнішим російським архітектором середини позаминулого століття. Чудові споруди за його проектами були побудовані на околицях Петербурга - Стрільні, Гостилицях, Знам'янці, Михайлівці та Сергіївці. У південній частині Петергофського палацово-паркового ансамблю ним були створені Ольгін та Царицин павільйони, Бельведер та інші чарівні споруди, які сучасники називали «оазою смаку та розкоші». А.І. Штакеншнейдер брав участь і в реконструкції низки фонтанів та будівель Нижнього парку у Петергофі. Барковий стиль у 1844 році надихнув його на створення ще однієї петергофської садиби – своєї дачі, що належала імператору Миколі I.

Виконуючи імператорські замовлення, він працював у Криму, де за проектом архітектора було споруджено оригінальний ансамбль царської вілли в Ореанді та монументальний храм-пам'ятник на цвинтарі російських воїнів, які загинули при героїчній обороні Севастополя в 1854-1855 роках.

Але багато працював А.І. Штакеншнейдер у Петербурзі. Він був автором палацу збудованого для князів Білосільських-Білозерських біля Анічкова мосту (1846-1848 рр.), Миколаївського палацу (1853-1861 рр.), Новомихайлівського палацу (1857-1861 рр.). Останній із перерахованих об'єктів, був побудований на замовлення великого князя Михайла Миколайовича. Його пишний фасад, у композиції якого поєднуються елементи двох різних стилів бароко та ренесансу, став одним із перших прикладів нового етапу у розвитку архітектури того періоду. Працював він і в будинках Зимового палацу, Малого та Старого Ермітажу, створивши тут кілька інтер'єрів, серед яких особливо вражає Павільйонний зал. Серед його споруд чотириповерховий будинок казарми першого батальйону лейб-гвардії Преображенського полку, розташований поруч із Ермітажем на березі Зимової канавки. За його проектами будується кілька житлових будинків для петербурзької знаті, в 1840 він керував перебудовою будинку графа Г. Г. Кушелєва, розташованого на набережній Фонтанки. Штакеншнейдер активно працював у столичних передмістях: Оранієнбаумі, Царському Селі, Павловську та у садибі графині А.А. Толстой "Пустинька", розташованої на березі річки Тосни. У 1852 році за проектом архітектора було б побудовано заміський будинок у садибі графа Г.Г. Кушелєва в Лігове. У зборах музею-заповідника «Гатчина» зберігається виконаний ним проект будинку дружини титулярного радника Наталії Макєєвої на Малоготчинській вулиці, виконаний у 1854 році.

Успішно просувалась і службова кар'єра архітектора, протягом декількох років приписаного до «Кабінету Його Величності», а з кінця 1856 року іменувався «архітектором Високого Двору». А. І. Штакеншнейдер завідував усіма роботами, що виробляються в заміських імператорських палацах. У 1858 році він отримав чин справжнього статського радника. Будучи професором архітектури імператорської Академії мистецтв, з 1854 він займався педагогічною діяльністюі виховав чимало талановитих учнів. Досить вдало складалося особисте життя Андрія Івановича. Він був одружений з Марією Федорівною Холчинською. У 1836 році у молодого подружжя з'явився первісток - дочка Олена, яка залишила яскраві щоденникові спогади про сімейне життя. Згодом вона стала основною спадкоємицею родового маєтку «Миза Іванівка». Усього ж у сім'ї архітектора було вісім дітей, з яких один помер у дитячому віці.

Багато років, не маючи казенної квартири, сімейство Штакеншнейдера займало одну з квартир у будинку при лютеранській кірсі Петра та Павла, на Невському проспекті. Але для сім'ї, що розростається, ця квартира була тісною і не затишною, тому в 1852 році архітектор купує старий будинок з великою ділянкою на Мільйонній вулиці. Тоді ж він повністю перебудовує будинок та впорядковує прилеглу до нього територію. «Сьогодні вранці о 10-й? годину. Закладено будинок наш на Мільйонній вулиці» – записав О.І. Штакеншнейдер у своєму щоденнику 8 червня 1852 року. Оздоблювальні роботитривали до осені 1854 року. Шикарний триповерховий особняк, зведений за проектом архітектора, виділявся своїми незвичайними інтер'єрами. «Під'їзд був із Мийки, згадувала донька архітектора Олена Андріївна. - Входили через зимовий сад, і ефект був дуже чарівний. Зимовий сад був освітлений, але місцями листя бананів кидали гігантську тінь, і ця тінь була якась таємнича, і таємничим здавався шум крапель, що падали. Лампи в інших місцях проливали якийсь тепле світлона рослини, там все листя грало золотом... З саду входило в нашу улюблену кімнату, яку чомусь назвали диванною; в ній лише два дивани, а то всі стільці. Тут прямо проти шикарних дверей саду стоїть театр, облямований легкою, граціозною аркою з каріатидами - предметом захоплення всіх, і художників, і не художників».

Вже незабаром будинок на Мільйонній вулиці став одним із центрів салонного життя Петербурга. Дружина архітектора Марія Федорівна була мабуть людиною дуже освіченою непересічною. Її пов'язувала дружба з багатьма відомими діячами вітчизняної культури та мистецтва. Запрошені гості збиралися зазвичай у суботу: читали вірші, музикували, співали пісні, танцювали, обговорювали столичні новини. Коло запрошених муз, було справді велике, у Штакеншнейдерів бували І.С. Тургенєв, Ф.М. Достоєвський, І.А. Гончаров, Д.В. Григорович, Г.П. Данилевський, Н.Г. Помяловський, О.М. Майков, В.Г. Бенедиктів та інші. Найчастішим гостем був поет Яків Петрович Полонський, який навіть у свій час після смерті дружини в 1860 році жив у будинку архітектора. Серед відвідувачів гостинного будинку на Мільйонній вулиці також був архітектор О.П. Брюллов, академік та професор живопису Ф.А. Бруні, меблевий майстер А. Гамбс, художники І.К. Айвазовський, І.І. Соколов та багато інших. Часто в салоні у Штакеншнейдерів відзначалися всілякі ювілейні урочистості. «Суботи наші розростаються, сьогодні чекаємо мабуть невидимо гостей, – повідомляла у своєму щоденнику 4 листопада 1855 року дочка архітектора Олена Андріївна, – будуть, між іншим: Гончаров, Потєхін, Данауров, Горбунов. Сьогодні день народження Бенедиктова, але він хотів бути, коли приведе своїх гостей. Майков обіцяв прочитати новий вірш свій «Земна Комедія». Особливо весело відзначався Новий рік. «Ми живемо дуже шумно. Щодня нові знайомства, і то вистава, то маскарад, а тепер ще замислили пікніки...- записала у щоденнику Є.А. Штакеншнейдер 31 грудня того ж року. Великий успіх мав домашній театр, на сцені якого влаштовувалися аматорські спектаклі, головні ролі в них виконували знамениті гості. Так, наприклад, в 1856 тут була поставлена ​​п'єса «Школа гостинності» написана спільно письменниками І.С. Тургенєв, Д.Г. Григоровичем та А.В. Дружиніним. Поет О.М. Майков у листі до дружини архітектора повідомляв: «Ах, люба Марія Федорівна, як би я хотів забратися до вас найближчої суботи і за два місяці раптом дізнатися, що робилося в нашій літературі; адже ваш будинок є художньо-літературний, один із небагатьох петербурзьких, який цінуєш краще, коли відійдеш із Петербурга».

До будинку архітектора приходило багато вільнодумців, і навіть майбутніх революціонерів. Часто бував відомий демократ, професор Військово-артилерійської Академії, полковник П.Л. Лавров, один із ідеологів народництва, який досить сміливо вимовляв тут свої полум'яні промови. «У нас був несподіваний гість, кумир віталень наших, Лаврів», – записала Олена Андріївна у своєму щоденнику. Петро Лаврович, який дружив із Н.Г. Чернишевським, був автором російської марсельєзи: «Зречемося старого світу! Отряхнем його порох з наших ніг! Згодом чекаючи майбутнього арешту, він просив Є. А. Штакеншнейдера заховати важливі заборонені папери: листи та щоденники. Після знаменитого каракозовського пострілу 21 квітня 1866 Лавров був заарештований. Обшук у його будинку на вулиці Фурштадта нічого не дав: усі папери були перевезені Оленою Андріївною на «Мизу Іванівку» і зберігалися там деякий час. «Речі Лаврова я не могла сховати дуже майстерно на мизі, їх було надто багато, – згадувала Е. А Штакеншнейдер. - За всю нашу численну дружину у разі обшуку я ручатися не могла, до того ж керуючий та садівник були люди нові, яких я ще не знала. Огороджувати себе я не думала. Раз я взяла речі – питання було покінчено». Будучи під арештом у Петербурзі і під час заслання до Вологодської губернії вона вела з ним активне листування. Не менш цікава і подальша історія життя підводного човна. Лаврова. Йому вдалося втекти із заслання за кордон, вступити в 1-й інтернаціонал, битися на барикадах Паризької Комуни. В 1871 він познайомився і зблизився з К. Марксом і Ф. Енгельсом, а в 1873-1876 роках був редактором журналу «Вперед», співпрацював під різними псевдонімами в багатьох російських газетах і до кінця свого життя жив у Франції.

Розмови та суперечки про найнагальніші проблеми розвитку російського суспільства були нормою серед постійних та «перевірених» гостей цього салону. Так, в 25 січня 1858 деякі з них «майже весь вечір провели, замкнувшись, нагорі, в моїй кімнаті, писала Олена Андріївна. - Вони читали п'ятий та шостий номери «Дзвони». Ім'я А.І. Герцена вимовлялося тут досить часто. Сам господар – А.І. Штакеншнейдер, людина правих поглядів, не вітав такого бурхливого розвитку вільнодумних думок у своєму домі, тому багато чого від нього ховалося. Марія Федорівна, наприклад, побачивши вперше рукопис Герцена, переданий її дочці, так злякалася, що спалила її, навіть не прочитавши. Проте потім, усамітнившись у своїй кімнаті, перечитувала чергові номери забороненого «Дзвони».

Це регулярне і практично повсякденне сум'ятливе життя, насичене розкішними прийомами гостей і всілякими святковими подіями, не могло не позначитися на фінансовій та побутовій стороні життя сімейства Штакеншнейдерів. Незважаючи на хороші проектні замовлення, грошей не вистачало. Андрій Іванович, який втомився від світських захоплень дружини та старшої доньки, не міг створити нормальних умов для виховання молодших дітей. До того ж, він нерідко хворів. Йому часто доводилося працювати, зачинившись у майстерні або кабінеті, серед шуму, що панує, і гама. У такій ситуації було неможливо зосередитися, а замовлень на проекти надходило багато. Все це призвело до того, що, господар будинку був змушений продати спочатку свою дачу, розташовану на Петергофському шосе, а в 1862 році розлучитися і з будинком на Мільйонній вулиці. Цей різкий поворот подій став шоком для Марії Федорівни, але змінити рішення чоловіка вже неможливо. Все сімейство переїжджає на постійне проживання на батьківщину архітектора. Починається новий, завершальний період життя А.І. Штакеншнейдер пов'язаний з Мизою Іванівкою.

Портрет написаний 1860 року академіком Гохом

Андрій Іванович Штакеншнейдер (1802—1865)

Стаття із словника Половцова:

"Андрій Іванович Штакеншнейдер (1802-1865) - професор архітектури Імператорської Академії Мистецтв і будівник палаців, народився 22 лютого 1802 р. на млині (на р. Пустощі) в 4-х верстах від Гатчини. Дід його переселився з Брауншвю Павле I. Батько, помітивши в дитині схильність до будівельного мистецтва, віддав його в Академію Художень.Успіхи Ш. не були блискучі, і ніхто не підозрював, що в майбутньому з нього вийде знаменитий будівельник палаців та витончених будівель.Поступивши до Академії 1815 р. ., Ш. закінчив її в 1821 р. і прямо зі шкільної лави був прийнятий на службу в комітет будівель і гідравлічних робіт у Петербурзі як кресляр. Тут Ш. прослужив 4 роки і нічим особливим не відзначився. архітектора-рисувальника в "комісію про побудову Ісаакіївського собору" (1825 р.) Ш. почав висуватися своїми самостійними роботами. Незабаром Ш. отримав і іншу роботу. На архітектора Монферрана було покладено пристроїв про катафалків і все жалобне оздоблення Петропавлівського собору, з нагоди поховання імператора Олександра I, а потім і імператриці Єлизавети Олексіївни. В обох випадках виконання всіх малюнків як загальних, так і детальних було доручено Монферраном Ш. і останній виконав покладену на нього роботу з великим успіхом, за що отримав першу нагороду по службі. У 1827 і 1828 рр., як у Зимовому палаці вирішено було переробити кімнати імператриці Марії Федорівни, Ш. був залучений до цієї переробки. Після смерті імператриці Марії Федорівни Ш. був запрошений для влаштування катафалка у Петропавлівському соборі; це була його остання робота на службі в Ісаакіївській комісії. У 1830 р. Ш. випросив собі відпустку за кордон для поправлення засмученого здоров'я, але не скористався ним, тому що Монферран запропонував йому дуже вигідну роботу у графа А. X. Бенкендорфа. Останній доручив Ш. перебудувати майже наново свій стародавній замок у маєтку Фалле. Доручення було серйозне, і його вдалого виконання залежала подальша кар'єра Ш. Бенкендорф, захоплений його роботою, рекомендував Ш. імператору Миколі I. Зайнятий перебудовою замку у Фалле, Ш. наприкінці 1831 р. змушений був вийти з комісії з побудови Ісаакієвського. Близько двох років Ш. працював у Фалі, а потім у 1833 р. був визначений за клопотанням Бенкендорфа до двору Його Імп. Високості, Вел. Князя Михайла Павловича. Виконуючи різноманітні будівельні роботи за дорученням Високих Особ, Ш. вперше став виявляти чудовий талант. Насамперед він виявив свій смак і знання у зовнішній і внутрішній обробці дачі Його Імператорського Високості, Принца Петра Георгійовича Ольденбурзького; до цього часу відносяться виконані Ш. малюнки люстр і канделябрів для Імператорського скляного заводу і виконання програми, даної Академією (проект невеликого заміського Імператорського палацу), яку Ш. в 1834 р. удостоївся звання академіка. Першим завданням нового академіка було створити національне мистецтво та стиль. Пробою в цьому напрямку стало будівництво сільського будиночка біля "Запасного ставка" в Петергофі, до дня народження імператора Олександра II. Як новина, ця іграшка сподобалася, і Ш. отримав Високий наказ їхати до Москви і зайнятися проектом палацу в с. Коломенському. Відряджений у серпні, Ш. провів всю осінь у вивченні місця, призначеного для будівництва палацу і, повернувшись до Петербурга, зайнявся проектом у характері, що нагадував Московські архітектурні пам'ятки. Добудувавши в Петергофском парку (проти Олександрії), при в'їздах з великої дороги, дві "караульні" в англійському стилі, він склав проект прибудови їдальні зали до палацу в Олександрії і на Знам'янській мизі зайнявся переробкою будинку, що існував там. У оздобленні кімнат цього палацу Ш. виявив себе архітектором-орнаментистом. Паралельно з цими роботами Ш. виконав оздоблення "музичного" та "вітальні" кімнат у палаці В. К. Михайла Павловича. У тому ж році під наглядом Ш. відбувалася переробка палацу в Оранієнбаумі, де тоді будувалася нова зала. Крім наведених вище доручень, він встиг виконати багато приватних замовлень. Тоді ж він звів вокзал біля станції ж. д. у Павловську, збудував кілька дач на околицях столиці, будинок барона Притвиця у д. Забалканській та домову церкву в маєтку Бенкендорфа Фалле, поблизу Ревеля. Саме там, з нагоди відвідування Імператорської прізвищем, Ш. поставив "пам'ятник". На початку 1836 р. Ш. був зарахований до департаменту Уділів, і в наступному роціпосланий зарубіжних країн " удосконалення " , з видачею йому на дорожні витрати 200 червонців і зі збереженням одержуваних ним окладів. Ш. пробув за кордоном до березня 1838 і за цей час встиг відвідати Італію, Францію та Англію, вивчаючи різноманітні стилі і заносячи свої спостереження в колійний альбом. Повернувшись із-за кордону, Ш. зараз же знову взявся до роботи. Він отримав наказ скласти проект палацу для Є. І. В. Великої Княжни Марії Миколаївни, яка вийшла заміж за герцога Максиміліана Лейхтенберзького. Цей проект у загальних рисах Ш. представив імператору Миколі I, який схвалив його і, наказавши побудувати палац біля Синього мосту, призначив будівельником будівлі Ш. Цей палац є одним з найкращих і найкапітальніших творів Ш. Крім витонченості, краси та зручності приміщень, заслуговує на увагу ґрунтовно розроблена тут система металевих. крокв і балок, які тоді дуже рідко вживалися в будівельному мистецтві. Висячі колони палацової церкви, влаштування ліхтарів для просвітів і металева сітка для палатки штукатурки стель представляли свого часу вдалий розв'язок складних завдань, що зустрілися Ш. і тоді були новиною для багатьох будівельників. Заслуги Ш., як художника, були одностайно визнані Академією Мистецтв, і він був призначений професором архітектури в 1844 р. Одночасно з будівництвом Маріїнського палацу, Ш. була доручена споруда дачі для Її І. Високотворення на мизі Сергіївці, між Петергофом і Оранієнбаумом. У період 1839 та 1840 гг. Ш. склав ще проекти: дитячої лікарні в Петербурзі, посольського будинку в Тегерані та проект "ходу" або "мису" в море в Олександрії. У 1840 Ш. було доручено скласти проект невеликого палацу в Оріанді. Для ознайомлення з місцевістю, де мав бути побудований палац, Ш. був посланий до Криму. Поїздка, здійснена у вересні 1841 р., тривала 1½ місяця. Зібравши дома всі необхідні відомості, Ш. до кінця 1841 р. представив імператору Миколі I три проекту, різного характеру. У період з 1840 по 1841 рр., взявшись за перебудову будинку князя Білосільського, Ш. також склав проект розкішного заміського будинку для Потьомкіна в маєтку Гостилицях. Цей панський будинок за ідеєю архітектора набув форми романо-готичного замку. У період 1843—1844 рр., після закінчення робіт з павільйону на острові Великого озера в Петергофі, Ш. склав проект на розбудову власної Його Величності дачі, що знаходиться за Петергофом, у характері павільйонів XVIII століття, на два поверхи. Потім Ш. розпочав будівництво павільйону для Є. І. В. Великої Княгині Марії Миколаївни та у палацах Костянтинівському та Великому перебудував понад сотню кімнат із застосуванням водопроводів. Водночас Ш. будував павільйон на Сампсонівському каналі, названий згодом "Озерками", у Петергофі. Потім Ш. з'їздив у Крим для огляду кам'яних робіт. Повернувшись звідти, він знову взявся за роботу. При оздобленні кімнат Великого палацу Ш., між іншим, отримав наказ реставрувати зал, оброблений графом Растреллі у стилі рококо. Це доставило Ш. можливість добре познайомитися і суворіше вивчити мотиви Растреллі, якого він згодом дуже вдало наслідував. Так, наприклад, він чудово обробив у стилі Єлизавети Петрівни будинок князя Білосільського, на Невському проспекті, біля Аничкиного мосту. У 1846 р. Ш. спроектував новий храм у Павловську та ще дві церкви для княгині Білосільської та графа Оффенберга. У той же час він виконав будівництво будинків гофмаршала Олсуф'єва та графа Кушелєва і склав проект пам'ятника графу А. X. Бенкендорфу. Цим закінчується період найбільш кипучої діяльності Ш. Отримавши Високий наказ вирушити втретє до Криму для огляду робіт в Оріанді, Ш. склав проект та кошторис на остаточне оздоблення та меблювання цього палацу. У 1849 р. Ш. створив новий проект для графа Слизена на будівництво великого середньовічного замку. Цілком закінчивши палац на Імператорській дачі та два мости, названі "колоністськими", Ш. отримав наказ скласти проекти зал і сходів у великому Імператорському Ермітажі та їдальні на половині Спадкоємця в Зимовому палаці. У 1850 р. Ш. закінчив палац в Оріанді. Потім йому було наказано скласти проект, для спорудження заміського палацу зі службами в російському стилі, на Михайлівській дачі, поблизу Петергофа, двоповерхового павільйону у формі грецького храму, іонічного ордену, на Бібігольських висотах, і там кам'яної церкви з дзвіницею. Тоді ж Ш. приступив до будівництва кам'яних оранжерів на Михайлівській дачі. З приватних будівель у 1852 р. Ш. закінчив будинок дворянського зборів у Новгороді, перебудував будинок графа Кушелєва, у Петербурзі, біля Симеоновського мосту і склав проект перебудови його будинку в c. Лігове. У 1853 р. Ш. отримав доручення від імператора скласти проект палацу E. Високість B. К. Миколи Миколайовичу поблизу Благовіщенського мосту. В 1854 майже одночасно були відкриті побудовані Ш.: каплиця на Миколаївському мосту і церква в ім'я цариці Олександри на Бабігони. У той же час за безоплатне складання проекту іконостасу для церкви в Петербурзькому Вознесенському жіночому монастирі Св. Синод виявив Ш. особливу вдячність. Потім за Високим наказом Ш. спроектував пам'ятник баронетові Вілліє. Останньою визначною спорудою Ш. був палац для В. К. Михайла Миколайовича на Двірцевій набережній, який він закінчив у 1861 р.

Ш. належить до небагатьох видатних художників, які залишили по собі міцну пам'ять, як гідністю і значенням споруд, так і величезною кількістю їх, створених протягом тридцятирічної невтомної праці. Твори Ш. носять у собі сліди послідовного переважання ми відомих стилів, отже у цьому плані розробка його художнього спадщини представляє чималий інтерес вивчення історії архітектури за попередні десятиліття, у яких один модний стиль швидко змінювався іншим. Від посиленої роботи здоров'я Ш. значно послабшало і навесні 1865 р. лікарі порадили йому лікуватися кумисом. Лікування, здавалося, принесло користь Ш., і він став почуватися бадьорішим, але зворотна стомлива дорога шкідливо відгукнулася на ньому. У Москві Ш. змушений був зупинитися і помер 8 серпня 1865 р. Тіло його перевезено до Петербурга.

Андрій Іванович Штакеншнейдер (22 лютого 1802, маєток поблизу Гатчини (нині селище Миза-Іванівка) -8 серпня 1865, Москва) - російський архітектор, що спроектував ряд палаців та інших будівель у Санкт-Петербурзі та Петергофі.

Онук шкіряника, виписаного в Росію Імператором Павлом I з Брауншвейга, народився на млині свого батька, поблизу Гатчини, 22 лютого 1802 і тринадцяти років від роду вступив своєрідним вихованцем в Імператорську академію мистецтв. Не виявивши при проходженні курсу особливо блискучих успіхів, він відразу ж після його закінчення, в 1821 році, отримав місце креслярка в комітеті будівель і гідравлічних робіт, з якого, через чотири роки перейшов на службу архітектором-рисувальником в комісію зі спорудження Ісаакіївського собору. Залучено Огюстом Монферраном до робіт у Зимовому палаці. У 1831 році Штакеншнейдер залишив службу у вищезгаданій комісії для того, щоб вільніше зайнятися приватними спорудами, переважно ж будівництвом панського будинку для графа А. Х. Бенкендорфа в його маєтку Фалль, на околицях Ревеля (Кейла-Йоа). Задоволений своїм архітектором, граф рекомендував його імператору, і з того часу щастя почало дедалі більше посміхатися Штакеншнейдеру.

Архітектор швидко придбав благовоління Миколи I і став отримувати від нього одне за одним важливі доручення і незабаром став привілейованим будівельником царських та великокнязівських палаців. Почавши придворну службу в званні архітектора при дворі великого князя Михайла Павловича, він під кінець свого життя був головним архітектором департаменту наділів, архітектором Власної Його Величності палацу і завідувачем споруд по заміських палацах государині імператриці.

У 1834 році, за складений Штакеншнейдер за заданою програмою проект «невеликого імператорського палацу», Академія присудила йому звання академіка. У 1837-1838 роках він зробив поїздку для свого вдосконалення в чужі краї з допомогою від уряду, і відвідав Італію, Францію та Англію. У 1844 році Академія звела його в звання професора 2-го ступеня Санкт-Петербурзької Академії мистецтв без виконання з його боку програмного завдання, як художника, який уже має гучну популярність.

З 1848 року – архітектор імператорського двору.

Працював у Санкт-Петербурзі, Царському Селі, Петергофі, Новгороді, Москві, Таганрозі, Криму.

Будинок Штакеншнейдера у Санкт-Петербурзі на Мільйонній вулиці, 10 (другий фасад виходив на наб. Мийки, 9) був центром культурного та суспільного життя художньої інтелігенції столиці. Архітектор придбав його у титулярних радників М. Є. та Д. Є. Петрових і перебудував для своєї сім'ї у 1852-1854 роках. В особняку проходили штакеншнейдерівські «суботи», на яких збиралися поети, письменники, артисти та художники, ставилися аматорські вистави. Тут бували У. Р. Бенедиктов, І. А. Гончаров,Ф. М. Достоєвський, І. С. Тургенєв, Я. П. Полонський та інші. У 1865 році Штакеншнейдер продали цей будинок у зв'язку з хворобою господаря. Будівлю було перебудовано на дохідний будинок.

У Штакеншнейдера також був і заміський маєток - миза Іванівка, що знаходився неподалік Гатчини і дістався йому від батька наприкінці 1850-х років.

Палац Алферакі в Таганрозі (архітектор - А. І. Штакеншнейдер, 1848)

В останні роки життя здоров'я Штакеншнейдера, виснажене постійними посиленими працями, значно слабшало; для його виправлення, він, навесні 1865 року, за порадою лікарів, відправився в кумисне лікування в Оренбурзьку губернію. Проведене там літо, здавалося, принесло йому користь, але на зворотному шляху до Петербурга він почув себе знову погано і помер у Москві 8 серпня того ж року. Архітектор був похований у Петербурзі в Троїце-Сергієвій пустелі у церкві Григорія Богослова, побудованої ним самим (могила збереглася).

Роботи у Санкт-Петербурзі

Численні твори Штакеншнейдера дуже різноманітні щодо стилів, які він, однак, не дотримувався в повній суворості, вносячи в них, з метою досягнення більшої розкоші, довільні зміни та збільшення.

Головне з його створінь – Маріїнський палац (нині – резиденція Законодавчих зборів Санкт-Петербурга), збудований у 1839-1844 роках на Ісаакіївській площі.

Крім нього, у Санкт-Петербурзі їм споруджено:

Палац великого князя Миколи Миколайовича Старшого (Миколаївський палац на Пл. Праці), 1853-61 гг.
палац великого князя Михайла Миколайовича (Ново-Михайлівський палац на Двірцевій набережній, буд.18), 1857-1861 рр. Зараз тут розташований Інститут східних рукописів РАН.
Палац Білосільських-Білозерських (Невський пр., 41), збудований у 1846-1848 роках у стилі необарокко. У 1884 палац перейшов у володіння брата Олександра III, великого князя Сергія Олександровича. Нині тут розташовані культурний центр та музей воскових фігур.
Каплиця на Миколаївському мосту, освітлена на честь св. Миколи Чудотворця (1853-1854 рр.).
деякі з будинків придворного відомства
на Кам'яному острові архітектор займається переробками в Кам'яноострівському палаці, перебудовує дачу Долгорукого (арх. Шустов С. Л.), придбануП. Г. Ольденбурзьким. У 1835 році за його проектом на Кам'яному була побудована дача актора Женьєса, в 1836-38 рр. - Дача Званцових. У 1834 році Штакеншнейдер виконав проект розбудови дачі М. І. Мордвінова.

Роботи у Петергофі

Особливо багаті на його споруди Петергоф та його найближчі околиці. Тут йому належать:

планування двох пейзажних парків - Колоністського та Лугового.
Царицин та Ольгін павільйони у Колоністському парку
павільйони «Озерки» та Бельведер у Луговому парку
Власна Його Величність дача
Церква Святої Трійці на власній дачі
заміський палац Марії Миколаївни у Сергіївці
палац, дві оранжереї та будинок садівника у Михайлівці
палац та павільйон Renella у Знам'янці
Левовий каскад, 1854-1857 рр.
у 1842-1843 рр. у парку Олександрія він будує Фермерський палац, а також прибудовує до Котеджу (1826-1829, арх. А. А. Менелас) їдальню з Мармуровою терасою.

Інші будівлі

у Царському Селі пам'ятник великої княгині Олександрі Миколаївні
в Сергіївській пустелі поблизу Стрільні - церква-усипальниця графа Г. Г. Кушелева (сина)
у Гостилицях, Петергофського повіту - будинок графа Протасова
у Таганрозі - палац Ахіллеса Алферакі
в Ореанді, у Криму - палац імператриці Олександри Федорівни та інше.

Андрій Іванович Штакеншнейдер народився 22 лютого 1802 року неподалік Гатчини в мизі Іванівка. Ця миза (садиба) належала батькові Андрія Йоганну Штакеншнейдеру, що називалася на ім'я власника. У дитинстві Андрій захоплювався малюванням та спорудою іграшкових споруд. Батько звернув увагу на ці заняття і віддав тринадцятирічного сина а Академію мистецтв.

В Академії мистецтв Андрій Штакеншнейдер навчався скромно, без нагород. Після закінчення навчання в 1820 довгий час потребував, був змушений працювати над невеликими приватними замовленнями. У січні 1821 року архітектор вступив креслярем до Комітету будівель та гідравлічних робіт. Через чотири роки його прийняли архітектором-рисувальником до Комісії зі зведення Ісаакіївського собору, де Штакеншнейдер працював під керівництвом Огюста Монферрана.

Робота з Монферраном виявилася великою удачею молодого архітектора. Французький архітектор помітив талант Штакеншнейдера. Він зміг організувати для свого підопічного закордонну поїздку, але вона зірвалася через хворобу останнього.

В 1831 після звільнення з Комісії зі зведення Ісаакіївського собору за рекомендацією Монферрана Штакеншнейдер перебудовував садибу графа Бенкендорфа під Ревелем (Таллін). Фактично це була перша самостійна робота архітектора. Замовник залишився їй вкрай задоволений, Штакеншнейдер навіть був представлений імператору. За підсумками цієї події архітектор був залучений до палацового будівництва.

З того часу Андрій Штакеншнейдер став відомим архітектором. Йому починають надходити вигідні замовлення, одужує матеріальне становище. У листопаді 1833 він вступає на службу до двору великого князя Михайла Павловича. Штакеншнейдер вів будівельні роботи на Кам'яному острові, який на той час належав великому князю, переробляв інтер'єри його палаців.

У 1834 році Андрій Іванович Штакеншнейдер отримав звання академіка та чин титулярного радника. У цей час він розробляв проект розбудови садиби Знам'янка (поблизу Петергофа), цей проект було реалізовано лише частково. У Петергофі архітектором були створені Царіцин, Ольгін і Рожевий павільйони, Власна Його Величність дача, Фермерський палац у парку Олександрія, Левовий каскад у Нижньому парку.

За кордон архітектор зміг виїхати у 1837 році. Майже рік він подорожував Італією, Францією, Англією та Німеччиною. Повернувшись із-за кордону, Андрій Штакеншнейдер продовжив переробляти інтер'єри у Знам'янці, оформив кілька залів у Михайлівському палаці. Наприкінці 1830-х років він почав створювати проект Маріїнського палацу.

У 1844 році Андрій Штакеншнейдер отримав звання професора архітектури, в 1851 - чин статського радника, в 1858 - чин дійсного статського радника. З 1856 він був "архітектором Високого двору".

Довгий час сім'я Штакеншнейдерів проживала на орендованих квартирах. У 1852 році архітектор купив будинок на Мільйонній вулиці. Будівля була повністю перебудована, після чого стала одним із культурних центрів Санкт-Петербурга. На "суботах" у Штакеншнейдерів гостювали по 50-60 осіб, серед них І. С. Тургенєв, Ф. М. Достоєвський, І. А. Гончаров, Д. В. Григорович, Г. П. Данилевський, Г. Е. Боссе , А. П. Брюллов, І. К. Айвазовський, Н. А. Майков.

У 1854 році почалася викладацька діяльність архітектора в Академії мистецтв. Андрій Іванович Штакеншнейдер був відомий великою кількістю своїх учнів. Через чотири роки роботи в Академії їх було вже понад шістдесят, набагато більше, ніж у інших викладачів. Студентам архітектор часто допомагав не лише морально, а й матеріально.

Серед інших відомих робіт зодчого - палаци Білосільських-Білозерських, Миколаївський, Ново-Михайлівський. У 1850-х роках Штакеншнейдером було створено палац Бельведер та церкву "цариці Олександри" у Петергофі (не збереглася). У цей період Штакеншнейдер перебудовувалися деякі зали Зимового палацу та Малого Ермітажу (Павільйонний зал).

За проектами Штакенщнейдера будувалися будинки не тільки в Петербурзі, а й у Москві, Криму, Таганрозі.

Андрій Іванович Штакеншнейдер помер 8 серпня 1865 року у Москві. Він був похований у Троїце-Сергієвій пустелі в ним же побудованій церкві святителя Григорія Богослова.

Маріїнський палац, Царицинський павільйон, Миколаївський палац - ці та багато інших величних будівель Петербурга збудував Андрій Штакеншнейдер. Він був не тільки талановитим архітектором, який мав дивовижну працездатність, а й привітний господар, будинок якого став центром світського та культурного життя столиці.

Протеже Монферрана

Андрій Штакеншнейдер народився 6 березня (22 лютого за старим стилем) 1802 року неподалік Гатчини, на млині батька. Німецьке прізвище дісталося Андрієві від діда: майстерний шкіряник Фрідріх Штакеншнейдер приїхав з Брауншвейга за Павла I, коли німецьких майстрів різних справ виписували до Росії. Андрій був молодшою ​​дитиною в сім'ї, і вже в дитинстві стало зрозуміло, що ремісником йому не бути: хлопчик захоплювався малюванням та будував іграшкові палаци та фортеці.

Андрію було лише 13 років, коли він вступив до архітектурного класу Академії мистецтв. Навчався без нагород, жодних особливих талантів не виявляв, зате із задоволенням займався кресленням, засиджувався над кресленнями до пізньої ночі.

В 1821 Штакеншнейдер отримав місце креслярка в комітеті будівель і гідравлічних робіт, який регулював забудову площ і вулиць в Санкт-Петербурзі.

Протекції в молодої людини не було, а отже, не було особливої ​​перспективи. Але йому пощастило. Він дізнався, що знаменитий архітектор Огюст Монферран набирає креслярів на будівництво Ісаакіївського собору. Монферран, за свідченнями сучасників, був людиною досить легковажним: він мав безліч грандіозних ідей, але був належного терпіння їх реалізації. Працював він так: набравши команду талановитих майстрів, накидав загальний задум проекту – чи то люстра в одній із кімнат чи цілий фасад, – а решту доробляли помічники. Штакеншнейдеру вдалося справити на Монферрана гарне враження, адже він старанно працював із начерками знаменитого архітектора. І Монферран допоміг розпочати кар'єру у великій архітектурі. У цей час один із наближених імператора - граф Бенкендорф - зібрався перебудовувати свою садибу під Ревелем, і Монферран порадив йому звернути увагу на свого молодого учня. Штакеншнейдер взявся за роботу та перебудував садибу у справжній готичний замок.

Маріїнський палац. Фотографія: Олександр Алексєєв / фотобанк «Лорі»

Перше замовлення імператора

Штакеншнейдер ще не встиг виїхати з маєтку, коли до Бенкендорфа з візитом завітав Микола I. Нова будівля сподобалася імператору, і він дав архітекторові його перше по-справжньому велике замовлення: будівництво Маріїнського палацу на Ісаакіївській площі для дочки Миколи, великої княгині Марії Миколаївни, та її чоловіка, герцога Максиміліана Лейхтенберзького. Будівництво, щоправда, почалося лише за кілька років. А до цього Штакеншнейдер нарешті вдалося виїхати за кордон - він подорожував Францією, Італією, Німеччиною та Англією, замальовував пам'ятники архітектури. Повернувшись, він оформив інтер'єри кількох залів у Михайлівському палаці і приступив до роботи над проектом Маріїнського палацу.

На місці, де мав розміститися новий палац, раніше стояв особняк графа Чернишова. Штакеншнейдер не став розбирати його вщент - старий будинок став ніби каркасом для нової будівлі. Імператор поспішав архітектора, щоб молоде подружжя якнайшвидше влаштувалося в новому палаці, проте робота йшла непросто.

У центрі будівлі архітектор задумав ротонду. Її майже звели, коли він паралельно отримав замовлення від імператриці на будівництво палацу в Криму і вже збирався виїжджати. Але раптом виявилося, що металеві балки для склепіння ротонди були зроблені тонше, ніж потрібно, і до того ж криво поставлені. Архітектору таки довелося виїхати в Крим - не відчувати ж терпіння Її Величності, - а після його повернення зібралася комісія. Балки замінили, ротонду переробили. Через рік випадково з'ясувалося, що нові балки були зроблені зі старого, як кажуть втомленого, металу. Знову почалася перебудова, і нарешті ротонда була зведена. Саме вона зображена на картині Іллі Рєпіна «Урочисте засідання Державної ради». І саме Маріїнський палац став однією з перших вогнетривких будівель у Петербурзі, адже Штакеншнейдер замінив максимально можливу кількість дерев'яних елементів на металеві. Палац був добудований у 1844 році, тоді ж Штакеншнейдер отримав звання професора архітектури.

Фермерський палац. Фотографія: Сергій Афанасьєв / фотобанк «Лорі»

Петергофські проекти Штакеншнейдера

Андрій Штакеншнейдер встигав займатись кількома проектами одночасно. У 1842-1843 роках він працював у парку «Олександрія»: перебудував один з павільйонів у Фермерський палац Олександра II, прибудував до зведеного Адамом Менеласом палацу «Котедж» їдальню з Мармуровою терасою. У 1842 році Штакеншнейдеру надійшло ще одне замовлення від Миколи I - звести в Петергофі два павільйони для дружини Олександри та дочки Ольги. Для будівництва Царицинського павільйону архітектор використав досвід, набутий у закордонному турне, і збудував будинок у модному тоді помпейському стилі, за образом і подобою давньоримських будинків, знайдених під час розкопок загиблого під час виверження Везувію міста Помпеї. У 1848 році був зведений Ольгін павільйон у неаполітанському стилі – будівля-вежа з трьома поверхами та плоским дахом. В обох павільйонах не було спалень: найясніша родина приїжджала сюди поснідати, покататися на човні і погуляти. Разом із Штакеншнейдером над проектами працював садовий майстер Петро Ерлер, і разом їм вдалося створити у Петергофі маленький куточок Італії, де так мріяла побувати імператриця.

Одночасно із завершенням будівництва Ольгіна павільйону у 1846 році Штакеншнейдер почав працювати над проектом палацу князів Білосільських-Білозерських, який сьогодні вважається одним із символів Санкт-Петербурга. На розі Невського проспекту та набережної Фонтанки до 1797 року стояв кам'яний будинок, який придбала княгиня Білосільська. Будинок знесли, а на його місці звели палац за проектом архітектора Демерцова. Саме його і задумав перебудувати князь Еспер Білосільський-Білозерський та доручив роботи Андрію Штакеншнейдеру. Перші креслення були готові вже на початку 1840-х років, але роботи розпочалися лише після того, як було добудовано Маріїнський палац. Княжий палац був спроектований у стилі необарокко, у чомусь Штакеншнейдер скопіював Строганівський палац Растреллі. Скульптор Давид Йенсен прикрасив будівлю фігурами атлантів та каріатид – цей прийом став дуже популярним серед архітекторів того часу.

Палац Білосільських-Білозерських. Фотографія: Олександр Щепін / фотобанк «Лорі»

Два палаци для двох братів

Кар'єра архітектора йшла в гору. В 1851 Штакеншнейдер отримав чин статського радника. У той же час Микола I оголосив конкурс на будівництво палацу для молодшого сина Миколи Миколайовича як подарунок на 20-річчя. Найкращим був визнаний проект тоді вже одного з найзатребуваніших архітекторів Петербурга – Андрія Штакеншнейдера. Щойно розпочате в 1853 році будівництво зупинилося через початок Кримської війни і відновилося лише після її закінчення. В 1855 Микола I помер, на престол зійшов Олександр II. На той час великий князь Микола Миколайович почав готуватися до весілля, і новий імператор відпустив будівництво Миколаївського палацу три мільйона.

Штакеншнейдер проектував не тільки саму будівлю, а й найдрібніші деталі інтер'єру: за його кресленнями були зроблені навіть дверні ручки, стільці, дивани, крісла. Палац був оснащений останніми технічними новинками: водопроводом та каналізацією, тут були навіть телеграф та гідравлічний ліфт. У центрі будівлі архітектор спорудив домову церкву у давньоруському стилі. Штакеншнейдер бачив таку в дитинстві в Великому Ростові і поїхав туди знову - щоб зробити «обміри». Для розпису церкви Штакеншнейдер запропонував молодого випускника Академії мистецтв, Павла Сорокіна, колишнього кріпака, який закінчив Академію із золотою медаллю. Саме він пізніше займався розписом храму Христа Спасителя у Москві. Але його кандидатуру відхилили: віце-президент Академії мистецтв князь Гагарін запропонував професора Людвіга Тірша, який у підсумку і розписав стіни будинкової церкви Миколаївського палацу, використовуючи унікальну технологію: він замішував фарби з так званим рідким склом і працював по сирій штукатурці.

З 1856 Штакеншнейдер був архітектором Високого двору. Маючи унікальну працездатність, він одночасно займався будівництвом ще одного палацу - для сина Миколи I, Михайла. Спочатку імператор припускав обидва палаци розташувати на Благовіщенській площі, в тому числі і з міркувань економії: так можна було зробити спільну пральню та один будинок для прислуги. На перших кресленнях Штакеншнейдер два палаци навіть були з'єднані галереєю. Але потім для одного з особняків знайшли місце неподалік Неви, і архітектор почав працювати над будівництвом двох палаців: Миколаївського на Благовіщенській площі та Ново-Михайлівського на Двірцевій набережній. Будівництво останнього було завершено у 1862 році.

Миколаївський палац Фотографія: Смирнов Павло / фотобанк «Лорі»

«Штакеншнейдерівські суботи»

Неподалік палацу Білосільських-Білозерських та Анічкова мосту розташовувалася остання зі орендованих квартир Штакеншнейдера. Для великої родини архітектора (у шлюбі з Марією Халчинською у нього народилося сім дітей) вона стала тісною. Нарешті, в 1852 році сім'я придбала будинок на Мільйонній вулиці, неподалік Дворцової площі. Зрозуміло, його відразу ж перебудували під чуйним керівництвом і за проектом нового господаря. У будинку, крім житлових кімнат, розташувалися майстерні архітектора та його підмайстрів. Одна з дочок архітектора була серйозно хвора і майже не виходила у світ. Тому дружина Штакеншнейдера перетворила їхній будинок на справжній центр культурного життя, організувала один із найкращих салонів Петербурга. Місцеві «суботи» стали важливою щотижневою подією світського життя у столиці. Гостей збиралося близько 50 осіб, серед них були Федір Достоєвський, Іван Гончаров, Іван Айвазовський, Іван Тургенєв, Карл Брюллов. Штакеншнейдер встигав особисто приймати гостей, потім йшов у майстерню працювати чи їхав на будівництво. Донька архітектора, Олена, писала у щоденнику: «Ми живемо дуже шумно. Щодня нові знайомства, і то вистава, чи то маскарад, а тепер ще задумали пікніки…»Такий спосіб життя вимагав великих грошових витрат, і борги сім'ї зростали, до того ж, стало погіршуватися здоров'я самого архітектора. Зрештою будинок довелося продати. Сім'я переїхала в маєток, отриманий від батька - Іванівку, де Штакеншнейдер провів дитинство.

На початку 1860-х років здоров'я архітектора ослабло. Весною 1865 року за порадою лікарів Штакеншнейдер виїхав до Оренбурзької губернії. Він провів там літо і, здавалося, пішов на поправку, але по дорозі назад був змушений зупинитися в Москві, оскільки знову відчув себе погано. 8 серпня 1865 року Андрій Штакеншнейдер помер у віці 63 роки. Його поховали у Троїце-Сергієвій пустелі, у Петербурзі, біля церкви Григорія Богослова, яку він сам і спроектував.