Стилистични особености на ораторското движение. Spivvіdshennya книжност и rozmovnostі. Стилистични особености на филма Стилистични характеристики на филма

Стиловете, които се виждат ясно към основните функции на mov, са свързани с тази друга сфера и умовете на човешката дейност. Вонята се дразни от системата на текущите обезщетения. Вие сами измисляте същото стилистично zabarvlennya, което ободрява вашия стил в очите на другите. Официално-бизнес стил на обслужване в сферата на официалния бизнес воднозин; основната йога функция е информативна (пренос на информация); за него характерна наличието на мовленнєвих кліше, общоприетите форми на виклада, стандартното разположение, широкото използване на терминологията и номенклатурните наименования, наличието на складно скорочени слів, абревиатур, віддієслівних іменників, различни приводи, прехвърляне на прямия режим слів і т. д. Науков стил обслужва сферата; основната функция на йога е да предоставя информация и да доказва истината; характеризира се с наличието на термини, дълбоки научни думи, абстрактна лексика; по нов начин името е преодоляно, има малко абстрактни и словесни имена, синтаксисът на сеч, книжен, фразата е граматична и логична и т.н. suspіlnyh vіdnosin; основните функции на йога са да стимулира и прилива; в кой стил побеждават най-модерните; Imu се характеризира със спестявания в спестявания, сбитост и популярност на седмицата с информативно съдържание; Широко се използва суспилно-политическа лексика, стилистично zabarvlenі zasobi, метафори с приблизителни значения, rozmovnі и рядка фразеология и лексика; често част от речника се актуализира, добавят се нови значения; vikoristovuyutsya zasobi изразителен синтаксис, елементи на rozmovnoї mov и іn. Художественият и измисленият стил могат да функционират като естетически; по нов и по-модерен начин книжовният и по-широк, вулгарно народен език се вижда ясно във всичко, в най-различни начини и богатства, превръщайки се в явление на мистицизма, в творение на художествена образност; в този стил най-широко са представени всички структурни аспекти на езика: съхранение на лексика в цялото семантично богатство, с използване на преки и преносни значения на думите; граматически режим със сгъваема таро система от морфологични форми и синтактични типове.

В процеса на подготовка и wimovy, тя постепенно обвинява вътрешната protirichcha между промоцията на книгата, парчетата излизат решително подготвени и ние заспиваме, сякаш изсипваме в rozmovna mova, по-точно - литературния и rozmovny подстил. Такива речи често или като цяло са подготвена импровизация (тъй като, очевидно, езикът не е четлив), вираз на спонтанно движение, с импровизационен, спонтанен начин на облицовка. Вече самата работа над промоцията и от промото да доведе до изхода в suvor book. Нивата на книжовност и розмовност се крият в индивидуалните умения на говорещия.

4.3. Opovіdannya, описание, mirkuvannya. Те са характерни особености при говорене на ораторски език (монологичен тип движение). Промени в видовете ораторско движение - рисуване на функционално-смислови типове движение.

Ораторският език е хетерогенен по свой начин, отломките в процеса на мислене на хората са мощни в показването на разлики в обективно значимите връзки между проявите на действие, между обекти, подии, отделни преценки, които в своята дейност, да знаете вида на функциите, които се движат: описание, описание, mirkuvanni (mirkuvannya). Филм тип монологще се основава на развитието на диахронични, синхронни, причинно-следствени и наследствени процеси. Ораторска реч при връзката с cym е монологично обяснение - информация за делата, монологично описание - информация за едночасови признаци на обекта, монологично миркуване - за причинно-наследствени признаци. sensovі tipiприсъства в езика в застоялият вид под формата на ум, маркирайки вида концептуална идея на говорещия, чрез която включва или невключване на този друг семантичен тип към клеветническата тъкан на ораторските филми; Променете тези видове викликана прагнен говорител, за да изразите мислите си по-ясно, да покажете позицията си, да помогнете на слушателите да поемат водеща роля и по-ефективно да проникнат в аудиторията, а също и да дадете промоция на динамичен характер. В случай на различни видове ораторски език, ще има различни видове срещи, защото всъщност всички смради ще се обединят, взаимно, и ще ги помирят още по-интелигентно.

Съвет- това динамичен функционално-смислов тип филм, който отразява информация за деца или става, които се развиват в последователност от часове и може да са специфични за движението. Съветите се предават на другите или стават това, което се променя в час. Този тип филми, въз основа на описанието, са динамични, за някой друг времето на графика може постоянно да се променя.

Обясненията включват динамично отразяване на ситуацията на съвременния свят, като този тип привързаност към дадения тип развитие показва позицията му в езика. Към какъв тип попадат в различни ситуации, тъй като е необходимо да се потвърди позицията от говорещия с конкретни примери за анализ на текущи ситуации. Задачата на говорещия е да изобрази последователността от подразделения, да предаде последователността с необходимата точност.

Описание- tse посочване на езика, като правило, който дава статична картина, разкрита за характера, склада, структурата, авторитета и качеството на обекта чрез рефреймиране като оригинал, така че е признак за него при дадения момент.

Описанието може да бъде от два вида: статично и динамично. Първо, дайте обекта на статично, присвоено на mov, знаците на обекта могат да означават вашето време на пост-захранването, аз ще стана това. Например описание на мястото на издигането на съда или описание на обекта на политическата промоция. Rіdshe traplyаёtsya описание от различен вид; така че, бъдете някакво знание в научния ход, озвучете поста при развитието, динамиката.

Описанията са по-разнообразни и по-богати и по форма. Смърди може да бути, например, с въображение. Говорителят, прагматично напомня на слушателите за необходимото количество информация, дава описателно описание на обекта, както и описание, оценка, създавайки песен, която привежда промоцията към описанието на художествената литература.

В описанието по правило се изписват формите на днешния ден, миналото и часа на бъдещето. За издигането на кораба, най-характерното за изминалия час, за академичното – истинския.

Mіrkuvannya(или миркуване) - това е вид движение, при което се запазват предметите на външния вид, разкриват се вътрешните им признаци, внася се пеенето на лагера. Mirkuvannya се характеризира със специални логически изводи между съжденията, които влизат в този склад, yak utvoryuyut или похотлив umovivodiv на въпрос, разбира се, vykladenih в логически последваща форма. Този тип филм може да има специфична подвижна структура, която може да се намери в логическа основа на размисъл и в смисъл на развитие, и се характеризира с причинно-следствени и наследени свойства. Vіn pov'yazany іz предаване zmіstovno-kontseptualії іinformatsії.

Mіrkuvannya ви позволява да стигнете до процеса на зачервяване на слушателите, което води до активиране на собственото им уважение, призовавайки за интерес към факта, за който им се говори.

Оттук нататък функционално-значимите типове музика на сцената звънят, но се сменят един друг, което създава особена композиционна и стилистична динамика. Да речем, в академична лекция можете да отмените света, на правен език се вземат описание и описание.

Като bachimo, описание, обяснение и мисъл, конструктивно-стилистични и значения на превъзходство, като въвеждането на тези типове във филма.

Във функционално-smyslovom vіdnoshnі ораторският език е регламентиран и систематизиран; Vybіr от този chi іnshgo функционално-smyslovy тип да попадне в vіd обект на mov и meti vyslovlyuvannya.

Стилистични особености на съвременните политици

Влизане

Определяне на стил

Стилистични характеристики на филма

Неяснотата и гнучкостта на Черномирдин

„Господарник“ Лужков

Висновок

Влизане

Защо има контакт между политически лидер и хората? Защо единият, отворил кариерата си и оглушителни всенародни пръски, бързо набира популярност, а защо другият, влязъл в политиката под съпровода на важна преса, печели неблагоприятен рейтинг за няколко месеца, което трябва да се помни от други съдби? Zrozumіlo, zavzhdi е оставен в силата на библията "правилните хора знаят за тях", но за масовата информация, като правило, затварянето на правилното усещане за това, което хората правят във властта. Людина маси не е политолог, тогава страхотното вино е естествено и взема политическа хроника като "миля опера": някои от героите са виновни за "нашите" и ние се тревожим за тях, като за роднини, а ние сякаш да слушаме собствения си глас. Идеалният демократичен политик е виновен, че действа според своите специфични предпочитания и е по-малко вероятно да „представлява“ интересите на тези, които са ги формирали.

Ale z е тих, който сериозно приема vimogi на демократичния идеал, yaskra, skіlki-nebud pomіtnі politiki nіkoly не излиза - hiba scho galuzevі lobisti. Но за да бъдете запомнени и избрани за "представител", трябва да бъдете и "волята на народа" (със сигурност не знаете нищо и не знаете нищо) каква е оста, - тези, които работят върху кожата митинг, - и є їх права ще. И за когото майката има нужда от специфично „артистичност”, което е не по-малко кичливо за индивидуалния талант на тази овнишно човешка „текстура”, и за политическата култура на страната, де випало да живее и да се виховува политика. Чимала, иначе е важно това "артистичност" да лежи на стилистиката, като викарист за политическите актьори. Какво е разбирането на стилистиката, нейното значение, как е възможно да се спечелят умовете и сърцата на милиони победители, прости граждани на страната.

Определяне на стил

От гледна точка на съвременните явления относно привързаностите на науката към езика, стилистиката би могла да бъде включена в езиковата семантика (защото е свързана с проявите на класово значение), а в лингвистичната прагматика нарече прагматичните значения експресивни и/или стилистични) , и теорията на движещата се инфузия (като стилистична интерпретация на избора на един от същите инструменти) и общата теория на движещата се вариация. Защо обаче не се борим през тази историческа среда, чиято стилистика е значително по-стара за някоя от тези дисциплини: в европейската филологическа традиция твърденията за съвременните стилове могат да бъдат prostézhení чак до античността, като се простират до 18 супени лъжици. вонята беше формулирана по очевиден начин. Актуализация на 19 чл. твърдението за стила се формира като самостоятелно разделение на манталитета, тъй като става широко прието през първата третина на 20 век, след творчеството на Ш.

Стил - ce zavzhdi viraz приложимост на този, който говори deacoy, scho допуска формален viraz на стойност. В случай на езикови стилистики це прихилност на тази ценнисна категории, като доречност избраної форми, изразена в даната ситуация на общуване - с зависимостта от нейния предмет, социалното контексту и взаимосвързаността на социалния статус на комуникантите (в пивний говорят различни, по-малко от университетските кафедри, изпращане на доц. изпратени в Коханой, с представител на правителството, те ще комуникират по друг начин, но със зъболекар, или ние ще ви помогнем). Модерните стилове олицетворяват цялата церемониалност и внасят грапавост в новия деак, а подреждането на разделение, запазване на традицията жива, - добре, добре, това е една от функциите на филма vzagali. Показвайки, че неточността на твърдостта се описва като прошка, а неправилността на движещия се акт - сякаш не е далеч (в същото време неточността на движещия се акт се втвърдява, че се огъва, става ясно , за извинение), тогава стилистичната неточност е неадекватност да се опише. зокрема, а прагматичен не е далеч.

Съвкупност от стилистично контрастиращи варианти на езиковия израз се приема да се разглежда като описващ една и съща възпоменателна промяна, но в същото време се напомня допълнително за настройката на кого да се говори към комуникативната ситуация, към промяната на речта , за добавяне на сферата към адресата, на себе си sobív vrazhennya ekspresivnyh komponentіv znachennja, div. по-долу), nareshti, понякога stylіzatsії vyslovlyuvannya или, по-често, текста до песенно-певната zabarvlenoї традиция. При всякакви стилистични варианти те се разглеждат в стилистиката от гледна точка на механизма на тяхното осветяване, сферата на тяхното приспособяване и принципите на подбор в упадъка, за целите на ситуацията. мовното сплуване.

Стилистични особености

Стилистичната краткост, неточностите, преките изводи от стилистичните литературни норми правят помилвания в нашата история под формата на 20% до 25% от всички фиксации в тях. На пръв поглед се вижда, че помилванията по стил не са толкова езиково груби, колкото граматически или лексикални. Освен това вонята на смрад вече не са в противоречие с функционално-жанровата ориентация на филма и не улавят системните закономерности на филма без посредник, следите им се изместват към разрушаването на каноните на интерпретацията, по-ниско до сегашното нередности. Не е напразно, че при оценяването на училищните работи, смрадът се приравнява на граматически помилвания, но в същото време, по-малко при чуване на вонята, може да се чуе такова много негативно вливане, тъй като такива видове помилвания са гледани при нас. Вдясно, в това, че стилистиката пресипва естетическите и етичните качества на движението, а вонята характеризира движението без средно положение. Стана банално, но явно не спря да бъде истинска мисъл стил - це хора като цяло показва нашата позиция в оценката на стилистичната неохайност, тъй като изпълва и същата враждебност, като потоп под ноктите на шпионин.

Езиково-психологически механизъм на тяхното обвинение на непозната основа: като правило едно от повторенията на сингъла изглежда двусмислено и може да е признак на преобръщане, което е победоносен двигател като единично, здравословно просветление, като отделна дума; porіvnyaєmo: значение на майката, готовност за vyslovit, активна борба, историческо отклонение, при по-внимателен поглед, малко, стремеж към щастие и т.н., за този, който говори, не се чувствайте повтаряйки предположенията. Обсцентизъм и справедлив mіtsnі slіvtsya да бъде вмъкнат в публичния език на речта и да спечели ролята на ограден от hromadsky договор на sbro, насочен срещу реалните и потенциални опоненти на този, който говори, че съсипва етичното и естетическото ochіkuvannya на слуха. По този начин, като стилистично помилване, можем да квалифицираме само повторение, както и публичната дестилация на фекално-гениталната лексика да бъде доведена до неморални действия.

Сред другите различия в стилистичните норми на литературното движение най-важни са и разнообразието от различни видове жаргон. Причината за появата на дефектни vyslovlyuvans може да бъде като че ли включена пред езика на стилистично намалени елементи, tobto. жаргонизъм и пространство, ейл и хибне, често ненужни и само родени невроза на егоизма , bazhannyam говори красиво , жив Високо - книжно и поетично - лексика или модерен чужди думи.

Лаконичност и тактичност на Путин

стил политически лидер сбитост

Защо Путин се размина с онези, които не подхождаха на Елцин? Адже Борис Миколайович, без съмнение, човек е надарен по свой начин, надарен с воля и смелост, и чисто наречен и колко "текстуристичен", колко близък до стандартния образ на "велик политик". Управлявах вино, по-ударно, още по-цветно, сякаш можеш да се мотаеш така, превръщайки кожата на криволичещ исторически сюжет в ефектно представление. Оста вече е човек-жест, а не всяка своя публична изява, превърнала се в елемент от шоуто! Какво беше там, просто не беше там: и измийте от резервоара, и подпишете указ за оградата на комунистическата партия, и в името на Върховното възхищение, и екстравагантна обитянка, легнете върху летвите и всички видове "rockirovachki ".

С една дума, Елцин практикува шокиращата, прекомерна стилистика на „буря и натиск“, но беше невъзможно да се поддържа такъв патос дълго време: актьорът не изглеждаше като титан на духа, а нервите на наблюдателите не бяха хлъзгави. Преди това наблюдателите имаха достатъчно време в резерв, за да си спомнят: заплашвайте враговете и изстреляйте всички руини, които Елцин беше назовал, здииснювалось, а оста с обисянки беше добра в бъдеще. И тогава скоро името на героя започна да се появява: в разгара на жалки жестове се появиха комици, а след това и зовсим ганебни - да дирижира оркестъра близо до Берлин. Героичната вистава започна да се превръща във фарс, а зрителите отнеха правото да освиркват на актьора, който не се изфука с дадения равен. През останалите години на президентството на Борис Миколайович имаше малко художествено разпадане на неговия героичен стил: той пародира много от себе си и това омаловажи не само йогата, но и неговите здрави записи.

В близко бъдеще, в очакване на лудостта на сина на патриарха, Путин, може би, след като научи за себе си още една важна рима: политическият стил на лидера в страната, сякаш смъртно уморен от смущението на това безредие, невиновен за емоционално претоварен. Най-вече, може би, застанете на висока нота, дори и само за да ви почетат (известното "мокро в тоалетната" по адрес на чеченски бойци и памучен полит при винопроизводителите), но основата на политическото поведение може да бъде постоянно методична екстравагантност, която е толкова набридла при Виконан Елцин. Народът е виновен, че постоянно бачити своя президент в здрава дълбока и здрава памет - в офиса, на пътувания, на ремонт - ейл, бачачи на екрана знаейки маската, не е виновен да се напряга като дяволска "рокада" или глупаво , високо може ли да ни обясните супер професионален прессекретар. Взагали - по-малко театрален патос, реквизит, юнашки развалини на тялото, фамилиарност и други политически гадни изкушения.

Протестната методичност не се превърна в монотонност и не се закачи на плакатите, ревната на тъканта завинаги можеше да бъде постоянно, в дадения ритъм, зашита със стрийминг, защитни жестове: думи и чивки, каквито не го правят. проверете.

Вярно е, че през първия месец от управлението си Путин спечели много точки за контраста на неговия политически стил с този на Елцин. Ейл, вярно е, да довършите вината с видко, като сте се научили да практикувате и да контрастирате със себе си. Във всеки момент, за нас самите, в този конкретен момент на приемане на ZMI и тях от споживачи за стандарт. Axis, например, звучи сухо, педантично, конкретно Путин говори на икономическия форум за храната на журналиста за тези, които ще спечелят Русия след десет години. Подмяната на остро оптимистичните прогнози, добрите новини и цифрите, които биха могли да бъдат поставени в контекста в речта, ще промени една или една фраза, като промени коренно целия стил и вътрешна пресконференция.

Вин каза: „Ще бъдем щастливи“ и вражеските слушатели веднага ще се смеят – без да мърморят, гледайки като психологически разряд.

Защо, очевидно, дрібница, ейл и богато сериозни жестове, Путин се стремеше към този сценарий: само да не се чуха призивите към президента Буш на 11-та пролет на отминалата съдба, което веднага би променило контекста на световната политика. И Остеним след часа на яснотата на клана се прецака от плана си на неговия план за ilorusіyu: със собствения си маниер на Zvichyni, в неизбирателен vimovy vimyzov zmist, той беше радикално енергичен, помогне на белоруския президент, който не оцени такъв обрат. Кола, в разгара на малка буря, обикаля дълго време из целия политически простор на Русия и Беларус.

Изглежда, че думата на Путин е обичана - целият план, освен това, в специално значение на думата. Повечето от vipadkіv vіn не могат да бъдат на ръба на изпълнението от pokrokov на действията за заглушаване на часа, от дадените срокове и планирания резултат (искам и це є: ние не просто казваме, но работим за тези, които са обичайно). Путин има по-добра представа за правилата, по-точно dotrimannya такива (без правилното обаждане за час), предаващи положителен резултат. За повечето им мнения оценките на Путин са възмутителни, че може да се разглеждат не до конкретна точка, а може да са по-значими, гледната точка на позата на упадък от този, който се появява). Хората, които са жорстко ориентирани към правилата, често, без да се съобразяват с реалността, са особен психически тип и са богато внушителни за това какво трябва на Путин, за да си легне на новото. Например начинът на провеждане на разговор (спор). На първо място Путин коригира правописните помилвания - неточности във формулите на правописа, премествайки го на правилния му език (друга любима дума е virazne). По друг начин е важно да не превключвате мимически към ума на шпионин, да не променяте ритъма на разговора, да се намесите и атакувате, тактично да отидете настрани и да се обърнете към главата с тези, grati zі svіvrozmovnik, - говорете с Путин да носи равен, последен и характер. точни разяснения на краткост. Yogo vyslovlyuvannya за rіdkіsnym (и особено в чест на това) вино от скучно и облекчение farb. Вонята е малко специална, парчетата от правилото за обозначение имат неспециален характер. Изглежда, че инатът на Путин към публичен филм все още не се е появил. Признайте, че засега все още е необходимо да се повтаря едно и също в различни аудитории и различни кореспонденти.<#"justify">Списък на победоносната литература

1.Алтунян О.Г. „От Българин до Жириновски: Идеологически и стилистичен анализ на политически текстове”. М.: Рос. задържане Хуманитарен университет, 1999 г.

2.Баранов А.М., Караулов Ю.М. "Речник на руските политически метафори" РАН. Институт по руски език. - М., 1994.

.Илин М.В. „Думите имат смисъл. Досвид описание на ключовите политически разбирания. М., 1997 г.

.Леви-Строс К. "Структурна антропология" Пер. от фр. В.В. Иванова. - М: Изглед на EKS-MO-Pres, 2001.

.Майнхоф У. "Дискурс / Контексти на настоящето-2" Читател. поръчка. аз изд. С.А.Ерофиев. - Казан: Изглед на Казанския университет, 2001.

.Назаров М.М. „Масова комуникация в към настоящия свят. Методология на анализа и практика на проследяване”. М., 2002г.

.Изглед на първо лице. Премахване от Владимир Путин. М., Вагриус, 2000 г.

.Александър Агєєв “Like Rhythm” Профил на сп. № 31 (301) от 26.08.2002 г.

стилистика

Стилистични особености на стила на движение на розата

Zapoka Culture of Rosm Филм, който е буквата molennia, Garne за знанието, че е общителен, поклоненията на ребрата, viraznimi zasobov, посвещението на RIZNOMANITSIMS - nyavirnish naidnshi, препоръките за кожата на хората от хората са подчинени.

V.A. Виноградов

Влизане

Работата ми е посветена на следния розов стил на движение.

Глава мета - разкриване на стилистичните особености на даден стил на движение, подреждане, което отличава дизайна на други стилове. Моята задача е да дам име на розовия стил на филма, да го добавя към визуалното, да обознача спецификата на интериорния стил на картината към розовия стил.

Mova - tse zasіb splkuvannya хора, znaryaddya оформяне, че изразяване на мисли и чувства, zasіb придобиване на нова информация, нови знания. Но за да се излее ефективно в ума и чувствата, носителят на този език е виновен с добра воля към него, към майката на съвременната култура.

М. Горки пише, какъв език е първият елемент, основният материал на литературата, така че речникът, синтаксисът, целият начин на езика е първият елемент, ключът към разбирането на идеите и създаването на творение. Алемов - це познавач на литературата: „Борбата за чистота, за точността на смисъла, за нагледността на езика е борбата за съвестта на културата. Кое е по-добро от най-доброто, което е по-точно изправено – по-възможно е.”

Стилистика (думата „стил“ наподобява името на глава, но гърците са писали стилет като преди много време на восъчени плочи) – той развива науките за езика, които развиват стиловете на литературното движение (функционални стилове на движение), редовността на функцията на движението в различни сфери на живота, особено помага при застоя в контекста на ситуацията, променя целта на развитието, сферата и ума на ума. Стилистиката е да познава стилистичната система на литературното движение на всички нива и стиловата организация на правилното (с допълнителни норми на литературното движение), точно, логично и добродетелно движение. Стилистика за четене на svіdomom и dotsilny закона на mov и живота на movní sobіv в mov.

Езиковата стилистика има две пряко: стилистика на филми и стилистика на филми (функционална стилистика). Стилът на филма включва стилистичната структура на филма, определяща стилистичните особености на речника, фразеологията и граматиката. Функционална стилистика vyvchay, peredusim, raznі виж movlennya, neumovlennosti raznymi tsіlyami vyslovlyuvannya. M. N. Kozhina Daja Voznoshennya: „Официалният стил е облицовка е наука, това е специален закон, който е законът за функцията на movinni, viddovsky области на човешкото същество. » подбор на същите в тях movnyh zabiv »1. В основата си стилът може да бъде последователно функционален. Вон може да разкрие връзките на различни възгледи на движението с темата, метода на речта, с умовете на ума, адресата на филма, настройките на автора към темата на промоцията. Най-важната категория стилистики и функционални стилове са различни литературни филми (литературни филми), които обслужват различни аспекти на живота. Стилове на различни начини за използване на езика на езика в процеса на разцепване. Коженият стил на филма се характеризира със собствен избор на различни характеристики и уникални комбинации от тях помежду си.

Класификацията на стиловете се основава на екстралингвистични фактори: от нея се очертава сферата на постановка на езика, темата и цялото разцепление. Сфери на stosuvannya movi spіvvіdnosya z видове дейности, scho vіdpovidat форми suspіlnoї svіdomostі (наука, право, политика, наука). Традиционните и обществено значими сфери на дейност са vvazhayutsya: наука, бизнес (административно-правни), suspile-политически, mystetskaya. Очевидно те виждат и стилове на официалното писане (книги): научен, официално и делови, публицистичен, литературен и художествен (художествен).

Функционален стил - целта на исторически формации и предположения на различни видове литературно движение (подсистема його), която функционира в певческата сфера на човешката дейност и сливане, създадена от особеностите на живот в тази сфера на специфични органи.

Раздел 1. Нов филмов стил

Размовният стил е функционален стил на филм, който служи за неформална комуникация, ако авторът споделя мислите си с мисли и чувства, обменя информация за бутовата храна в неформална среда. Новодошлият често има rozmovna и богат речник.

Основната форма на изпълнение на римския стил е диалогът, чийто стил най-често се празнува в движение. Няма друг избор от съвременен материал за новия. Във всички стилове на промоция голяма роля играят zamomovní chinniki: мимика, жестове и по-излъскани.

Стилът на розата се характеризира с емоционалност, фигуративност, конкретност и простота на движението. Например, пекарната не дава чудесна фраза: "Бъдете любезни, с visіvki, сами."

Nevimuzhena ситуация splkuvannya zumovlyuє по-голяма свобода на избор емоционални думии viraziv: думите rozmovnі се използват по-широко ( глупав, рев, говори, кикот, regotati), просторен ( гърмя, мъртва глава, погребвам, roztripa), жаргон ( бащи - бащи, zalizno, svіtovo).

В римския стил на популяризиране, особено за шведското її темпи, е възможно по-малко намаляване на гласните, до пълното намаляване на тези групи гласове. Словосъздаващи характеристики: широко се използват суфикси на субективна оценка. За засилване на изразителността се използва подвойната на слов.

Усна мова е форма на движеща дейност, която включва логическо движение, какво да звучи и произтичащото от това движение в звукова форма (говорене). Usna mova може да бъде zdіysnyuvatisya за не междинен контакт със svіvrozmovnikiv или може да бъде опосредствана от техническа поръчка (само по телефона), като връзка със значителна vіdstanі. За движение, на буквата vіdmіnu vіd, характеристика:

• повърхностност (очевидност на повторенията, изясняване, обяснение);
• избор на невербални комуникационни умения (жестове, мимика),
• ekonomija movlennєvih vyslovluvan, elіpsi (какво да кажете, можете да назовете, пропуснете тези, които са лесни за отгатване).

Усна мова винаги се заблуждава от движеща се ситуация. Отделно:

• неподготвена реч за сън (разговор, интервю, реч на дискусията) и подготовка на реч за сън (лекция, допълнителна реч, реч, звук);
• диалогичен език (не междинен обмен на речи между две или декилком лица) и монологичен език (поглеждане към езика, придвижване до един или група слушатели, понякога към себе си).

· Литературен стил

Книжният език може да се раздели на две функционални подразделения – книжен език.
Nazivayuchy tsey podіl литературен mov „най-галнишите и neperechnym“, D.N. След като е насрочил разбиването на шофирането: „На всички Етапи, пръчките на Литериканския филм, да бъдат по същия начин, както и поклоненията на Писемностите, а този беше такъв, с Потмяните, само една компетентна книга на бума, скитникът не беше по същия начин. Тим, „как да кажа, Тим, как да пиша.
Напредващият етап от артикулирането на литературното движение се разделя на кожа и вариативност - книжно и розмариново движение - функционални стилове. Rozmovniy RIZNOVID LITHERNARY MOVI - Self-Self - страдаща система на сериозна система от системни системи на Litheaturical Movili, със собствен набор от редове на правилата на същото, використован с носа на lioteric meres, тормозът на не pyd - нахранен -нахранен -коса дух.
Litherasttorna Mova не е кодифицирана: в NII, несъзнателно, нормите за пеене (Запяки Чому, между другото, е лесно да се остави настрана molestory film movia movynnya nosye nuclei, не е откраднато, че не са регламентирали дали има някакви правила и препоръки.
Самият Тим, кодификацията - некодификацията - е друга, освен това дори сутева, знак, който прави разлика между книгите и литературните романи. Rozmovniy style є ние сме специализирани в различен вид mov, като победител в небрежно, побутово сплуване.
Основната идея на стила на розата в руските книжни стилове е повлияна от различния начин на представяне на информацията. Така че в книжните стилове начинът на подреждане е фиксиран в речниците според правилата на филма. Римският стил отговаря на собствените си високи стандарти, а тези, които не са правилни на езика на книгата, са изцяло в естествения микс.

· Розмовно-магически стил

Rozmovno-ежедневен стил функционира в сферата на всестранното смесване с бутони. Този стил е реализиран под формата на невпечатлен филм (монолог или диалог) на същите теми, както и под формата на частно, неформално изброяване. Pid Nevvimushenystya Spirkavannya Rosemiyt инсталация на повдигане на повдигане, май на Службата (лекции, Vitu, vidpovіd на іspiti i. Rozmovna mova функционира само в личната сфера на общуване, в приятелството, приятелството, семейството. В сферата на масовата комуникация езикът не застоява. Това обаче не означава, че римско-ежедневният стил е заобиколен от тема за копче. Rozmovna mova може да се занимава с други теми - rozmova в случай на sіm'ї или rozmova хора, като perebuvayut в нео-официални vіdnosinakh: за изкуство, паяк, политика, спорт, тогава; rozmov приятели на работа, ангажирани с професията на rozmovlyayuschih, разговаряйки с обществени заведения, например, поликлиники, училища също.
Розмовно-ежедневният стил се сравнява с книжни стилове, фрагменти от смрад функционират в същите сфери на спряна дейност. Розмовният език включва специфични езикови характеристики и неутрален е в основата на литературния език. Ето защо стилът на обвързване с други стилове, yakі vikoristovuyut неутрални movnі zasobi.

Розмовно-ежедневният стил се сравнява с книжни стилове, фрагменти от смрад функционират в тихото и други сфери на социалната дейност. Протеанският език е включен в случая на специфичен език, а неутралният език е основата на литературния език. 3
В границите на литературния mov, rozmovna mov се противопоставя на кодифицирания mov. (Езикът е кодифициран, нарича се, за да работи за спасяване, її норми, її чистота). Ale кодифицирани книжовен език и розмовният език са две подсистеми в средата на книжовния език. Като правило, облечени в кожа литературни mov volodіє tsimi и двата различни вида mov. з
Основните образи на небрежно-романтичния стил вече са белязани от безчувственост и неформален характер на речта, както и емоционално-експресивното съдържание на филма. Следователно цялото богатство на интонацията, мимиката и жеста е отразено в романтичната промоция. Една от най-важните характеристики е разчитането на обратната ситуация, т.е. bezperednyu ситуация movi, at yak_y prot_kaє splkuvannya. Например: (Жена преди да напусне къщата) Какво ми сложиш? (Относно палтото) Axis tse, chi sho? Або це? (Относно якето) Чи няма да замръзне? Чувайки и говорейки и непознавайки конкретната ситуация, е невъзможно да отгатнеш накъде да отидеш. В този ранг при rozmovnіy movі pozamovna ситуацията се превръща в складов акт на комуникация.

3 - Руски mov and culture mov: Pidruchnik (ред. проф. V.I. Максимов. - M.: Gardariki, 2002. - 89 - 93 p.).

Ежедневно-романтичният стил на филма има свои собствени лексикални и граматически характеристики. характерен ориз rozmovnoї movi є її лексикално разнообразие. Тук се обсъждат най-разнообразните и тематични и стилистични вариации на лексикалната група: книжна лексика, термини, стилистични препратки, думи с високо стилистично забарвление, както и фактът на пространството, диалекти, жаргони. Ето защо той се обяснява на първо място с тематичните разделения на римския език, така че да не се ограничава от рамката на случайни теми, ежедневни реплики; по различен начин, zdіysnennym rozmovnoї movi в две тоналности - сериозна и гореща, а в останалото настроение е възможно да се използва rіznomanіtnyh elementіv.
Синтактичните конструкции също имат свои особености. За римски език трябва да е типично с частици, с вигуки, вдъхновявайте фразеологичен характер: "Изглежда, че говориш, но всичко е безполезно!" че в.

· пространство

Пространни думи на таманската римска промоция. Вонята е характеристиката на явлението в случай на buttovyh vіdnosin; не се отклонявайте от нормите на литературния речник, а само насърчавайте повишението и безчувствеността. Пространството на властта в нелитературния mіskom rozmovny mоnlennyu, scho отмъщение chimalo последните диалектически думи, rіv rozmovnogo vozhdzhennya, ново творение, което се обвинява за характеризиране на различни buttish явления, словосъздаващи варианти на неутрална лексика. Пространното слово печели в литературния mov като стилистично признание на мотива за горещо, зверско, иронично, грубо и т.н. Често ци думите са вразим, експресивни синонимидуми с неутрална лексика. Пространството е една от формите на националния език, в реда на диалектика, жаргон и книжовен език: заедно с народната реч и жаргона, ние обединяваме некодифицираната сфера на глобалното национално езиково общуване - речта на хората; може да има наддиалектичен характер. Prostorichcha, на vіdmіnu vіd govirok i jargonіv, - zagalnozumіla за носителя на националната mov mova.

Tse raznovid rosiyskoy natsionalnoї movi, nasієm є є є nezvіchene і slosvіchene miske s население. Това е най-оригиналната руска подсистема, тъй като няма преки аналози за други национални езици. VID Teritatorial Dialektiv просторен тим не е заключен в тихата географска рамка, а vid Litheated Movie (включва на тълпата от розмарин, и не кодифованист, а нормативен характер, zmiyeshamim характер. Според функционалната роля, по отношение на литературното моето пространство - самоактуална сфера в средата на кожата на националния филм. Функционално противопоставен на литературния език, общ език, както и литературен език, комуникативно значим за целия роден национален език. Тъй като е универсална категория за националния език, пространството в кожата на тях може да има специфични особености и свои собствени характеристики в комбинация с литературния език. Пространството има само едно представяне на всички съвременни реки; а натомистът на литературния език на пространството се проявява в сферата на гласа, езика, морфологията, речника, фразеологията, лексиката („поставям” вместо „поставям”, „връщам” в значението „обновявам”). Оригиналността на пространството се проявява особено ясно в обичайните елементи на литературния език (зле. „покажи по телевизията“), в граматическото и фонетично оформление на думите от речниковия фонд загал („чехли“, „подхлъзка“, „тук ” вместо „чехли”, „хлъзга”, „Тук”). За обикновения език е характерно експресивно „понижаване” на оценката на думата от гамата на фамилиарност до грубост, както в литературния mov и неутралните синоними (пор.). В руския език езиковата система се е формирала исторически, развитието на езика като форма на руския национален език (самата дума "народен език" е изчезнала от думата "прост език" през 16-17 век). Ако езикът се формира и започва да функционира в рамките на руското литературно движение, пространството се стабилизира. Склали формообразуваща літературна реакция та взаимодействие просто з езиковото слово, вследствие на каквото създадено литературно просторіччя, служи на междинната литературна езикова с народно-розмовна мова, - особен стилистичен пласт слів, фразеологів, форм, мовните звороти, що се обединяват с ярки експресивни забарвления. познатост. Норма им vzhivannya pogaє във факта, че смрадите са разрешени в литературния език със стилистични цели: като социално движими характеристики на героите, за "намалени" в изразния план характеристиките на osіb, предмети, podіy. Литературното пространство включва тези съвременни елементи, които се фиксират в книжовния език след племенната победа в литературните текстове, след племенния подбор, семантично и стилово оформяне. Редица често срещани думи в литературата на общия език включват диалектизъм и жаргон, които са загубили своята местна и социално обвързана привързаност. Преди литературната шир има думи, които означават реалности, тъй като няма номинации за литературен език, например „зеленина“. Следвайте в тъмните речници "прости". че "рег." означават, че думата или фразеологичната единица принадлежи към литературното пространство. Складът на литературното пространство се руши и непрекъснато се обновява; много думи и фрази доведоха до статута на „романтични“ и предизвикват „книжни“, например „всичко е уредено“, „навчаня“, „змичка“, „видгул“, „скиглий“, „гребен“. Окреми вижда фигура в склада крилатих слив, литературни цитати („Смрад иска да покаже озарението си”, „Кожата веднъж на друго място”). В обикновения литературен език терминът „разговорен“ често се използва като значение на неясно изразена дума към оборота на „понижено“ грубо чи на грубо фамилиарство.

· Фактори за спомен, които обозначават спецификата на римския стил на движението

Мимика(Гръцки μιμιχοζ - naslіduvach) - различни ruhi m'yazіv индивиди, като една от формите за показване на тихо chi други чувствителни хора - радост, смущение, rozcharuvannya, удовлетворен кльощав. По същия начин съществата с биокомуникация, например примати, често имитират мимикрия, за да изразят определени чувства. Мимикрията е един от допълнителните начини за свързване на хората. Придружаващи езика, има спряє її виртуозност. От древни времена хората познават физиономията. Изкуството да се чете човек е особено развито в Япония и Китай през епохата на Средновековието. По тези земи са написани великолепни трактати за физиономията, създадени са училища и момичето търпеливо се извива. В училищата, където изучаваха физиономия, външният вид на хората се изкривява буквално с милиметър, придавайки смисъл на кожна гърбица, зачервяване на кожата или сляпо палто. Въз основа на натрупания материал физиономията е използвана за обозначаване на характера и жизнеността на неговия дял. Първото правилно обяснение на връзката между стабилен вираз беше разкрито и многократните движения на мимическите мускули убиха Леонардо да Винчи. За работата си в галерията по физиономия, избирайки стари хора, парчета от бръчките и промяната на фигурата, те разказаха за страданията, които са преживели и почти. Отделно:

мимикрия (рефлекс) butovu мимикрия;

Ориз. 1 Дете на мимиката - мимовилна

dovílnu (svіdomu) мимика като елемент от актьорското изкуство, като пренасяне на духовния лагер на героя в различните рухове на m'yazіv облик. Той помага на актьора да създаде сценичен образ, да определи психологическите характеристики, физическото и психическото състояние на героя.

Mіmіka, подобно на mova, може да vikoristovuvatysya предаването на информация за помилване на хората (така че този, който показва тези емоции, като лицето наистина е в този друг момент). Човекът е най-важната характеристика на външния вид на човек. „Преди кортикалния контрол, човек може да керува с кожния озон на собствения си индивид. Кортикалният контрол на най-важните компоненти на емоциите особено интензивно развива сто процента мимика. Той се откроява, тъй като обозначава П. К. Анохин, като присъщи черти на тази роля в разцепването на човека. Социално наследено като един от умовете, развитието на израженията на лицето може да се извърши от само себе си в името на справедлива регулация. Като цяло социализацията на израженията на лицето се развива като разнообразие от органични прояви за партньора като трансформация на емоционални реакции, адекватни на ситуацията. Suspіlstvo може да иска да изрази някои емоции и да съди други; Във връзка с tsim mi говорим за универсални или специфични мимически знаци, конвенционални или спонтанни вирази лица. Озвучете мимиката и анализирайте:

• според линията на определени и имитиращи компоненти;
• въз основа на її физиологични параметри (тонус, сила, комбинация от скорости на m'yazovyh, симетрия - асиметрия, динамика, амплитуда);
• в социален и социално-психологически план (в социалната група се приемат междукултурни типове виразив, вирази, които принадлежат към певческата култура, вирази, индивидуален стил на изразяване);
• на феноменологичния план („топография на мимичното поле“): фрагментарно, диференциално и цялостно анализиране на мимиката;
• в термините на тихите психични явления, които са признаците на мимиката.

Можете също така да създадете анализ на израженията на лицето, от тихи враг-стандарти, тъй като те се формират в процеса на приемане на човешки мимически снимки, otochyuchih хора. Реалните образни стандарти включват знаци, които само характеризират модела, но и достатъчно познания.

Жест(Vid лат. gestus- ruh tila) - deyaka diya или ruh на човешкото тяло или його част, какво може да бъде значението на чувството, което е знак или символ. Езикът на жестовете е богат на начини за изразяване на най-манипулативните емоции от хората и значението, например, образ, гадаене, дружелюбие и възхвала на стотина други. Повечето от хората победиха в розовия калай и езика на тялото за допълнение към думите. Много жестове са победоносни от хората pіdsvіdomo.

Важно е, че деаковете на етническите групи використи често използват тенекии по-често от другите, а културно приемливи жестове се извършват от месец на месец. Например, същият жест в скандинавските земи Nіmechchinі chi може да бъде по-изразен с лека ръка на ръката, докато в Италия и Испания същият жест може да бъде по-изразен с ръката на цялата ръка. Голямо разнообразие от жестове включва такъв жест, като индикация дали някой е или не (това е един от малкото жестове, чийто смисъл е малко по-различен в различните страни), както и победоносните ръце и тяло синхронно с ритмите на филма, за да подкрепи действията на думата или фразите. Богатите звуци на подобни жестове създават различно усещане в различните страни. Един и същ жест може да бъде невинен в една държава и вулгарен в друга. Освен това един и същи тип или аналогичен калай може да се носи в различни страни. Например, ако руснак знае нещо по пръстите си, той по правило свива пръстите си в средата на долината, точно както типичен американец, от друга страна, разперва пръсти зад кокчето. При залеза пръстите на розите се появяват при вида на латинската буква V, което означава победа (победа). Ale to Друга светеща роза под формата на латински V пръст, пренесена над специалист, означаваше звънене на ключалка. В Италия има въображаемо нападение на дружелюбието на невинността. И имаме „коза”, която е заплаха за проявата в маргиналната среда. Калай за характер и за функция може да бъде подразделен на:

1) изразителен;

2) фигуративен;

3) символичен;

4) емоционални;

5) ритмични;

6) механични. Vkazivnі тенекии определят vkazіvnі кредитополучателите на единия, а след това на другия. Образните жестове са победоносни само ако не хващате думите, ако искате „интуитивно“ да демонстрирате формата на обекта, неговото разширяване и др.

Символичните жестове на ума, обвързани с абстракция (например, козината на художника пред публиката след шоуто). Емоционалните жестове служат за изразяване на емоции и чувства. Ритмичните жестове бият ритъма на филма. Дадените жестове подпомагат повдигането, ускоряването на движението и виждате логичния глас.

Глава 2

Mova, тъй като zasіb organizatsії splkuvannya малък брой хора, които са поверени и добре познати един към един, Володя е близо пресен ориз. Це - розмовна мова, за което е характерно:

1) лично адресиране, така че индивидуалните обаждания да се осъществяват едно към едно, поява на взаимни интереси и възможности за разбиране от информираните; Най-голямото уважение е да се организира обратима връзка с партньорите, така че, тъй като адресатът на романтичния mov винаги присъства в присъствието, може да бъде на това ниво на реалността, така да се каже, активно инвестира в природата на текущото полов акт, позицията на партньора е идеално отразяваща, не реагира, преосмисля нейно прехвърляне и оценяване;

2) спонтанност и ненасилие: ум без посредник не ви позволява да планирате предварително, спонтанни хора се включват в промоцията един по един, изяснявайки или променяйки темата на разговора; този, който говори, можеш да прекъснеш сам себе си, да гадаеш, обръщайки се към вече казаното;

3) ситуационният характер на поведенческото поведение без междинен контакт е тих, да кажем факта, че обектите, които предстои да бъдат открити, най-често се виждат, но в съзнанието на говорещите, което им позволява победоносна мимикрия и жестове като начин да се внасят неточности в неформалността;

4) емоционалност: ситуация, спонтанност и невимушеност на езика в общуването неминуче усилват нейното емоционално забавление, висуват на първия план емоционално-индивидуално приемане на език като теми розмови, така и співрозмовника, което се постига с помощта на слів, структурна организация на предложения; Pragnennya buti концепции sponukaє spіvrozmovnіkіv до okremogo vyslovlyuvannya специални оценки, емоционални тревоги, мисли.

5) Подценяването извиква ИНТЕРЕС към хората. В този момент, ако човек е zatsіkavlena, има активно припадък tsyu nedoshlenіnі, namagaєtsya сама pіdіbrati її її prodovzhennya, malyuyuyuchi собствен величествен брой опции. Главата на Його печели много сила и много възможности за отговори. С други думи, интригата на човек, zmushuє други хора да мислят и да се хранят.

Изброените характеристики определят най-важните функции на езика в междувидовата връзка. Пред тях се виждат емоционални и конативни. Емоционална функциясвързана със субективната светлина на обръщащия (какво да се каже), с изразите на своя опит, своята настройка преди да се движи, в нея да познаеш самочувствието на този, който говори, трябва да бъде усетен, разбран. конативна функция po'yazanі z инсталация на адресата (изслушване), іz pragnennym nygo да влеят, формират певческия характер на взаимно, те знаят да консумират хората за постигане на поставените цели, да влеят други хора; тази функция се проявява в структурната организация на движението, целенасоченото изправяне на движението.

Като илюстрация ще нарисуваме малък откъс от речта на В. Шукшин „Чоботи“ и самата сцена на обсъждането в човешката компания на закупуването на женски чобити от Сергий.

«… - На кого?

- Приятели.

Тук само всички ключалки.

- На кого? - като задвижи рашпила

- Клави.

-Е, бо?

Chobitok pishov на ръцете; всички теж м'али безплатни, клацат на подметките.

- Как сте?

- Шестдесет и пет.

Всички се удивиха на Сергий, а Сергий съсипа трохите.

- Ти що, ofonarel?

Сергий хвана чобита в Распил.

- О! - мърдайки Распил. - Обеци... даване! За какво е?

- Износване.

Сергей искаше да бъде спокоен и да пее, но в средата на това потръпна ...

- Вон ми каза да си купя такива чобитки?

- Защо ми каза тук? След като купи тази година.

- Къде ще ги сложиш? Сергий се търкаля весело. - Пило на калена и вино - чобитки за шестдесет и пет рубли.

- Зима е!

- И повръщане в тях ?

- Нека се поизпотим за малко. Клавкина не е добра за хората ... Тя има един вид rozmіr? Tse f їy - на nіs tіlki.

- Яки спечели да носи ?

- Pіshli vi! .. - ядосан. Сергей. - За какво се притесняваш?

- Засмя се

- Същата Шкода, Сергий! Не те познавам, шестдесет и пет карбованци.

- Спечелих и витратив, където си искам. Защо базарите нещо дарма?

- Спечелихте ли, mabut, gumovі наредено да купите?

- Гъмов... Сергей вече беше ядосан...

- Как... седи, криво, реват чужди стотинки. - Сергей се раздвижи. - Още работа, какво?

- Защо лежиш на танц? Зроби глупост, казахте. Не е нужно да съм толкова нервен.

- Не съм нервен. Защо се тревожиш за мен?! О, вие познавате оцелелия! Искам да го заема на нова позиция, но какво.

- Притеснявам се, защото не мога спокойно да се чудя на глупаците. Меня им Шкода.

- Жалко е - bdzhіlki в poptsі. Съжалявам ти!

- Само още малко издяла и се прибра вкъщи..."

Индуцираната уривка има не само ясно изразена особеност на приемането, силата на движещото се движение (сред тях - постоянна промяна в позицията на промотора - слушател; специален акцент и активност на движещите се; кратки фрази, голям брой кредитополучатели, жаргонна лексика, наличието на difprikmetnikiv и diefprikmetnikiv toshcho. буд.), което е между чудесно проявени функции на езика в индивидуалните комуникации: в процеса на своето разгаряне на разговори се случва повече повече емоционална зареждане, което води до уточняване на съвместното пускане до предмета розмови, преверяване на устойчивостта на собствената позиция и позициите, които заемат други, тези самите висящи фактор специално самоназначаване на участниците в откритото общуване.

Висновок

По-късно разбрахме, че римският стил, като един от различните видове литературен език, обслужва сферата на невпечатленото раздробяване на хората у дома, в семейството, както и сферата на неофициалния воднозин в продукцията, в инсталациите, и т.н. Така че ние самите обяснихме, че основната форма на изпълнение на стила на розата е сънят, въпреки че може да се появи в писмени форми (неофициални приятелски листове, бележки по свързани теми, студентски записи, реплики на герои в p'єs, в други художествени жанрове на литература). литература). Понякога се фиксират особеностите на обичайната форма на промоция.

Основните екстралинг - инсулт запознанства, увеличението, формулата на роземичния стил, є: неразтърсващ (пушалото лежи зад неофизидите на розема - топене бях топене в природата), неразвито, непоносимо, без стеричност, без sster Розмови без посредник поемат съдбата и лидера на движението, че ее обержувач, често сменяйки ролите си, подкрепата за тях се възстановява при самия акт на издигане. Такъв език не може да се измисли предварително, съдбата на адресата и адресата е умопомрачителна и диалогична по природа, искаща възможен монолог.

Характерна особеност на римския език е емоцията, изразителността и оценената реакция. Голяма роля играе езикът на езика, ситуацията на езика на речта, ситуацията и за предизвикване на невербална комуникация (жестове, мимика, естеството на взаимната реч на речта toshcho.).
С екстралінгвістични рисами розмовния стил повлияни като него най-общи езикови характеристики, като стандартност, стереотипност на използването на езикови средства, тяхната неповноструктурна оформеност на синтаксическото, фонетично и морфологично ниво, преривност и непоследователност на езика от логичния поглед, ослаблеността на синтаксичните звена. , разширяване на речта от различен вид с вмъквания, повтаряне на една и съща реч, обхващайки широко актуалните ефекти с ясно изразена емоционална и експресивна загриженост, активността на текущите със специфичен смисъл и пасивността на тези от абстрактно артикулираните стойности.

литература

1) Ожегов С.И., Шведова Н.Ю. Tlumachny речникРуски филм/Руски фонд за култура. - М: Аз ООД, 1992. - 960-те години.
2) Радугин А.А. Руският език е култура на движение. М.: ИНФРА - М., 2004. - 250с.
3) Руски mov и култура на mov: Pdruchnik за университети / Изд. V.I. Максимов. - М: Гардарики, 2002. - 411 с.
4) Съвременен руски литературен език. Директор / Изд. Лекант П.О. М.: УНИТИ - ДАНА, 2004. - 250с.

5) Руски mov и култура на mov: Pdruchnik за университети / Изд. V.I. Максимов. - М.: Гардарики, 2002. С. 246

6) Културата на движението. Интонация, пауза, темп, ритъм: уч.пос-е/Г. Н. Иванова – Улянова. - М: КРЕМЕН: Наука-1998.-150-те-193-те.

7) Казарцева О.М.

8) Реторика. Практичен четец. Муранов А. А. М.: Рос. учител. Агенция - 1997р.-158с.

9) Руски език и езикова култура: Подручник / под редакцията на проф. V.I. Максимов. - М: Гардарики, 2002-490-те.

10) Л. А. Введенска, Л. Г. Павлова, Е. Й. Кашаева. Руски език и култура на филмите: Навч. помощ за университетите. Публикация N/A. З-во "Феникс" 2001-160-те.

Обозначението на стила е дадено на роботи: Виноградов В.В. Чанти за договаряне на храненето на стил // VYa. 1955. No 1. С. 73; Головин Б.М. Филм за основите на културата. М., 1988. С. 261; Сиротинина O.B. Стилистиката като наука за функцията на филма // Основни понятия на тази категория езикова стилистика. Перм, 1982, с. 12; Кожин М.М. руски стил. М., 1983. С. 49; че в.

Могат да се видят стилистичните особености на езика: повече кратки фрази, рисуване на кратки фрази и др.; прием на прием: съюзи "а", "и", "але", "проте"; части "khіba", "хоч", "navіt"; повторение на един от елементите на първата част на съгласната. Приемане на следното: приемници "shodo", shodo", "shodo". ", "да продължим нататък “, въобразено” та в; “можете да го пуснете”, “естествено увеличете мустаците”, “едва ли е достатъчно”, “нека помислим заедно” и в. умножете. Початков "добре" като искане за обидно предупреждение. Вижте храната по различен начин. Приемете диалога на езика. Wiguki. Повторете. Промяна на стандартния ред на думите. Vikoristannya директно или непряко движение. Preperedzhennya hіba scho nezgodchi chi zaperechennya sluchachiv. Градацията като увеличаване или намаляване на значението и емоционалната значимост. Не допускайте необработен достъп до нормите на литературното движение.

СОЦИАЛНИ И ПСИХОЛОГИЧЕСКИ ПРИЗНАЦИ НА АУДИТОРИЯТА. Аудиторията се явява като силно разделена група хора, обединени от интерес към темата на речта, а също така взаимодействат с говорещия и един по един в процеса на възприемане на езика. За да произнесе правилно речта си, ораторът е виновен за добро познаване на социалните и психологически признаци на аудиторията. Видповидно до една от основните позиции на социалната психология, било то екипът не е обикновен сбор от специални характеристики и оттук нататък човек, разговаряйки с по-голяма и по-малка група хора, да се учи от точно еднакви кратки час, да бъде умен и да се държи различно, по-ниско сам. Контактната аудитория е по-добре подготвена преди движението, слушателят е добре. Стъпките на дейността на промоцията от трибуната могат да подобрят света на дейността на публиката или, по-кратко, да го преразгледат: пасивен оратор трудно може да бъде успешен. Поведението и интензивността на реакцията на публиката е богата на това, което да лъже под формата на її rozmіrіv. Защо не е много, по-спокойно е, всекидневно поведение. И изведнъж десетки или дори стотици хора дойдоха да слушат промоцията и самият този факт създава атмосфера на оригиналност, чистота и постоянство. Следователно реакцията на голяма аудитория може да бъде много интензивна, по-ниска равномерно малка. Както знаете, какво си струва стъпките на еднаквост, за оратора е по-лесно да управлява публиката и да постигне желания резултат. Публиката е особено дружелюбна, тъй като се събира с трудолюбив старши екип. В процеса на ораторско издигане мениджърът говори с оратора, керованим - публиката, желаеща, без съмнение, кожно чуване, с волята и волята, но аз участвам в мениджъра, съдействайки за изпълнението на оратора идея. Най-важният компонент на наименованата система е обратната връзка. Обратната връзка в системата „говорител-аудитория” може да бъде класифицирана като линейна и нелинейна, външна и вътрешна. При повновия аудитории използва друга „реакция на зареждане“, коли слухач тията чия мирою под такъв служебна вътрешногрупова навиканост, индивидуално критично ставление до това, що се случва, се използва, хората мислят и преживяват интензивно, особено ако техните мисли и чувството съзвучни колективни («“ реакция", vigukіv zakhoplennya, недоумение или по друг начин показване на емоции в залата за надникване, на стадиона, митинг и др.). Допълнителният говорител добре осъзнава силата на публиката и умее да се кара с новото: да внася уважение от страна на слушателите, а другите наследяват дупето им. Navіyuvanіst на публиката лежат в състоянието, век (за жените и младите хора, navіyuvanіst, като правило, е по-висок), за да заемат семейството, както и естеството на групата. Тогава потенциалната публика става по-малко реална след поляризация. концентрация на уважение към присъстващите върху ораторите, които се появиха на подиума и вдигнаха перваза. Процесът на превръщане в публика в някакъв значим свят е белязан от настроения напред. Самата среда, архитектурата на залата, квартирите - суворе, иначе, навпак, урочище, угар според естеството на залеза, спряє към това. Музиката, хоровото пеене значително повишават емоционалното настроение на публиката. Дали публиката може да изпее системата от "социални санкции", ако няма да спре пред оратора. Така че, сякаш ораторът е доволен от оценката на публиката, той няма да го награди с аплодисменти или други признаци на похвала. Подобни знаци-сигнали отразяват различния характер, както и интензивността на угарите поради националната принадлежност на слуховите апарати. Прехвърлените правомощия могат да бъдат приложени към различни аудитории по различни начини. Защитете всички миризми наведнъж и кожата се инжектира напълно в характера и интензивността на слуховата реакция.

Стилистични особености на съвременните политици

Влизане

Определяне на стил

Стилистични характеристики на филма

Неяснотата и гнучкостта на Черномирдин

„Господарник“ Лужков

Висновок

Влизане

Защо има контакт между политически лидер и хората? Защо единият, отворил кариерата си и оглушителни всенародни пръски, бързо набира популярност, а защо другият, влязъл в политиката под съпровода на важна преса, печели неблагоприятен рейтинг за няколко месеца, което трябва да се помни от други съдби? Zrozumіlo, zavzhdi е оставен в силата на библията "правилните хора знаят за тях", но за масовата информация, като правило, затварянето на правилното усещане за това, което хората правят във властта. Людина маси не е политолог, тогава страхотното вино е естествено и взема политическа хроника като "миля опера": някои от героите са виновни за "нашите" и ние се тревожим за тях, като за роднини, а ние сякаш да слушаме собствения си глас. Идеалният демократичен политик е виновен, че действа според своите специфични предпочитания и е по-малко вероятно да „представлява“ интересите на тези, които са ги формирали.

Ale z е тих, който сериозно приема vimogi на демократичния идеал, yaskra, skіlki-nebud pomіtnі politiki nіkoly не излиза - hiba scho galuzevі lobisti. Но за да бъдете запомнени и избрани за "представител", трябва да бъдете и "волята на народа" (със сигурност не знаете нищо и не знаете нищо) каква е оста, - тези, които работят върху кожата митинг, - и є їх права ще. И за когото майката има нужда от специфично „артистичност”, което е не по-малко кичливо за индивидуалния талант на тази овнишно човешка „текстура”, и за политическата култура на страната, де випало да живее и да се виховува политика. Чимала, иначе е важно това "артистичност" да лежи на стилистиката, като викарист за политическите актьори. Какво е разбирането на стилистиката, нейното значение, как е възможно да се спечелят умовете и сърцата на милиони победители, прости граждани на страната.

Определяне на стил

От гледна точка на съвременните явления относно привързаностите на науката към езика, стилистиката би могла да бъде включена в езиковата семантика (защото е свързана с проявите на класово значение), а в лингвистичната прагматика нарече прагматичните значения експресивни и/или стилистични) , и теорията на движещата се инфузия (като стилистична интерпретация на избора на един от същите инструменти) и общата теория на движещата се вариация. Защо обаче не се борим през тази историческа среда, чиято стилистика е значително по-стара за някоя от тези дисциплини: в европейската филологическа традиция твърденията за съвременните стилове могат да бъдат prostézhení чак до античността, като се простират до 18 супени лъжици. вонята беше формулирана по очевиден начин. Актуализация на 19 чл. твърдението за стила се формира като самостоятелно разделение на манталитета, тъй като става широко прието през първата третина на 20 век, след творчеството на Ш.

Стил - ce zavzhdi viraz приложимост на този, който говори deacoy, scho допуска формален viraz на стойност. В случай на езикови стилистики це прихилност на тази ценнисна категории, като доречност избраної форми, изразена в даната ситуация на общуване - с зависимостта от нейния предмет, социалното контексту и взаимосвързаността на социалния статус на комуникантите (в пивний говорят различни, по-малко от университетските кафедри, изпращане на доц. изпратени в Коханой, с представител на правителството, те ще комуникират по друг начин, но със зъболекар, или ние ще ви помогнем). Модерните стилове олицетворяват цялата церемониалност и внасят грапавост в новия деак, а подреждането на разделение, запазване на традицията жива, - добре, добре, това е една от функциите на филма vzagali. Показвайки, че неточността на твърдостта се описва като прошка, а неправилността на движещия се акт - сякаш не е далеч (в същото време неточността на движещия се акт се втвърдява, че се огъва, става ясно , за извинение), тогава стилистичната неточност е неадекватност да се опише. зокрема, а прагматичен не е далеч.

Съвкупност от стилистично контрастиращи варианти на езиковия израз се приема да се разглежда като описващ една и съща възпоменателна промяна, но в същото време се напомня допълнително за настройката на кого да се говори към комуникативната ситуация, към промяната на речта , за добавяне на сферата към адресата, на себе си sobív vrazhennya ekspresivnyh komponentіv znachennja, div. по-долу), nareshti, понякога stylіzatsії vyslovlyuvannya или, по-често, текста до песенно-певната zabarvlenoї традиция. При всички стилистични варианти те се разглеждат в стилистиката от гледна точка на механизма на їхньої свiти, обхвата на тяхното обитаване и принципите на подбор в угара за целите на ситуацията на подвижното раздробяване.

Стилистични особености

Стилистичната краткост, неточностите, преките изводи от стилистичните литературни норми правят помилвания в нашата история под формата на 20% до 25% от всички фиксации в тях. На пръв поглед се вижда, че помилванията по стил не са толкова езиково груби, колкото граматически или лексикални. Освен това вонята на смрад вече не са в противоречие с функционално-жанровата ориентация на филма и не улавят системните закономерности на филма без посредник, следите им се изместват към разрушаването на каноните на интерпретацията, по-ниско до сегашното нередности. Не е напразно, че при оценяването на училищните работи, смрадът се приравнява на граматически помилвания, но в същото време, по-малко при чуване на вонята, може да се чуе такова много негативно вливане, тъй като такива видове помилвания са гледани при нас. Вдясно, в това, че стилистиката пресипва естетическите и етичните качества на движението, а вонята характеризира движението без средно положение. Стана банално, но явно не спря да бъде истинска мисъл стил - це хора като цяло показва нашата позиция в оценката на стилистичната неохайност, тъй като изпълва и същата враждебност, като потоп под ноктите на шпионин.

Повторете torkayutsya estetichnogo почти слух.

Езиково-психологически механизъм на тяхното обвинение на непозната основа: като правило едно от повторенията на сингъла изглежда двусмислено и може да е признак на преобръщане, което е победоносен двигател като единично, здравословно просветление, като отделна дума; porіvnyaєmo: значение на майката, готовност за vyslovit, активна борба, историческо отклонение, при по-внимателен поглед, малко, стремеж към щастие и т.н., за този, който говори, не се чувствайте повтаряйки предположенията. Обсцентизъм и справедлив mіtsnі slіvtsya да бъде вмъкнат в публичния език на речта и да спечели ролята на ограден от hromadsky договор на sbro, насочен срещу реалните и потенциални опоненти на този, който говори, че съсипва етичното и естетическото ochіkuvannya на слуха. По този начин, като стилистично помилване, можем да квалифицираме само повторение, както и публичната дестилация на фекално-гениталната лексика да бъде доведена до неморални действия.

Сред другите различия в стилистичните норми на литературното движение най-важни са и разнообразието от различни видове жаргон. Причината за появата на дефектни vyslovlyuvans може да бъде като че ли включена пред езика на стилистично намалени елементи, tobto. жаргонизъм и пространство, ейл и хибне, често ненужни и само родени невроза на егоизма , bazhannyam говори красиво , жив Високо - книжно и поетично - лексика или модерен чужди думи.

Лаконичност и тактичност на Путин

стил политически лидер сбитост

Защо Путин се размина с онези, които не подхождаха на Елцин? Адже Борис Миколайович, без съмнение, човек е надарен по свой начин, надарен с воля и смелост, и чисто наречен и колко "текстуристичен", колко близък до стандартния образ на "велик политик". Управлявах вино, по-ударно, още по-цветно, сякаш можеш да се мотаеш така, превръщайки кожата на криволичещ исторически сюжет в ефектно представление. Оста вече е човек-жест, а не всяка своя публична изява, превърнала се в елемент от шоуто! Какво беше там, просто не беше там: и измийте от резервоара, и подпишете указ за оградата на комунистическата партия, и в името на Върховното възхищение, и екстравагантна обитянка, легнете върху летвите и всички видове "rockirovachki ".

С една дума, Елцин практикува шокиращата, прекомерна стилистика на „буря и натиск“, но беше невъзможно да се поддържа такъв патос дълго време: актьорът не изглеждаше като титан на духа, а нервите на наблюдателите не бяха хлъзгави. Преди това наблюдателите имаха достатъчно време в резерв, за да си спомнят: заплашвайте враговете и изстреляйте всички руини, които Елцин беше назовал, здииснювалось, а оста с обисянки беше добра в бъдеще. И тогава скоро името на героя започна да се появява: в разгара на жалки жестове се появиха комици, а след това и зовсим ганебни - да дирижира оркестъра близо до Берлин. Героичната вистава започна да се превръща във фарс, а зрителите отнеха правото да освиркват на актьора, който не се изфука с дадения равен. През останалите години на президентството на Борис Миколайович имаше малко художествено разпадане на неговия героичен стил: той пародира много от себе си и това омаловажи не само йогата, но и неговите здрави записи.

В близко бъдеще, в очакване на лудостта на сина на патриарха, Путин, може би, след като научи за себе си още една важна рима: политическият стил на лидера в страната, сякаш смъртно уморен от смущението на това безредие, невиновен за емоционално претоварен. Най-вече, може би, застанете на висока нота, дори и само за да ви почетат (известното "мокро в тоалетната" по адрес на чеченски бойци и памучен полит при винопроизводителите), но основата на политическото поведение може да бъде постоянно методична екстравагантност, която е толкова набридла при Виконан Елцин. Народът е виновен, че постоянно бачити своя президент в здрава дълбока и здрава памет - в офиса, на пътувания, на ремонт - ейл, бачачи на екрана знаейки маската, не е виновен да се напряга като дяволска "рокада" или глупаво , високо може ли да ни обясните супер професионален прессекретар. Взагали - по-малко театрален патос, реквизит, юнашки развалини на тялото, фамилиарност и други политически гадни изкушения.

Протестната методичност не се превърна в монотонност и не се закачи на плакатите, ревната на тъканта завинаги можеше да бъде постоянно, в дадения ритъм, зашита със стрийминг, защитни жестове: думи и чивки, каквито не го правят. проверете.

Вярно е, че през първия месец от управлението си Путин спечели много точки за контраста на неговия политически стил с този на Елцин. Ейл, вярно е, да довършите вината с видко, като сте се научили да практикувате и да контрастирате със себе си. Във всеки момент, за нас самите, в този конкретен момент на приемане на ZMI и тях от споживачи за стандарт. Axis, например, звучи сухо, педантично, конкретно Путин говори на икономическия форум за храната на журналиста за тези, които ще спечелят Русия след десет години. Подмяната на остро оптимистичните прогнози, добрите новини и цифрите, които биха могли да бъдат поставени в контекста в речта, ще промени една или една фраза, като промени коренно целия стил и вътрешна пресконференция.

Вин каза: „Ще бъдем щастливи“ и вражеските слушатели веднага ще се смеят – без да мърморят, гледайки като психологически разряд.

Защо, очевидно, дрібница, ейл и богато сериозни жестове, Путин се стремеше към този сценарий: само да не се чуха призивите към президента Буш на 11-та пролет на отминалата съдба, което веднага би променило контекста на световната политика. И Остеним след часа на яснотата на клана се прецака от плана си на неговия план за ilorusіyu: със собствения си маниер на Zvichyni, в неизбирателен vimovy vimyzov zmist, той беше радикално енергичен, помогне на белоруския президент, който не оцени такъв обрат. Кола, в разгара на малка буря, обикаля дълго време из целия политически простор на Русия и Беларус.

Изглежда, че думата на Путин е обичана - целият план, освен това, в специално значение на думата. Повечето от vipadkіv vіn не могат да бъдат на ръба на изпълнението от pokrokov на действията за заглушаване на часа, от дадените срокове и планирания резултат (искам и це є: ние не просто казваме, но работим за тези, които са обичайно). Путин има по-добра представа за правилата, по-точно dotrimannya такива (без правилното обаждане за час), предаващи положителен резултат. За повечето им мнения оценките на Путин са възмутителни, че може да се разглеждат не до конкретна точка, а може да са по-значими, гледната точка на позата на упадък от този, който се появява). Хората, които са жорстко ориентирани към правилата, често, без да се съобразяват с реалността, са особен психически тип и са богато внушителни за това какво трябва на Путин, за да си легне на новото. Например начинът на провеждане на разговор (спор). На първо място Путин коригира правописните помилвания - неточности във формулите на правописа, премествайки го на правилния му език (друга любима дума е virazne). По друг начин е важно да не превключвате мимически към ума на шпионин, да не променяте ритъма на разговора, да се намесите и атакувате, тактично да отидете настрани и да се обърнете към главата с тези, grati zі svіvrozmovnik, - говорете с Путин да носи равен, последен и характер. точни разяснения на краткост. Yogo vyslovlyuvannya за rіdkіsnym (и особено в чест на това) вино от скучно и облекчение farb. Вонята е малко специална, парчетата от правилото за обозначение имат неспециален характер. Изглежда, че инатът на Путин към публичен филм все още не се е появил. Признайте, че засега все още е необходимо да се повтаря едно и също в различни аудитории и различни кореспонденти.<#"justify">Списък на победоносната литература

1.Алтунян О.Г. „От Българин до Жириновски: Идеологически и стилистичен анализ на политически текстове”. М.: Рос. задържане Хуманитарен университет, 1999 г.

2.Баранов А.М., Караулов Ю.М. "Речник на руските политически метафори" РАН. Институт по руски език. - М., 1994.

.Илин М.В. „Думите имат смисъл. Досвид описание на ключовите политически разбирания. М., 1997 г.

.Леви-Строс К. "Структурна антропология" Пер. от фр. В.В. Иванова. - М: Изглед на EKS-MO-Pres, 2001.

.Майнхоф У. "Дискурс / Контексти на настоящето-2" Читател. поръчка. аз изд. С.А.Ерофиев. - Казан: Изглед на Казанския университет, 2001.

.Назаров М.М. „Масовата комуникация в съвременния свят. Методология на анализа и практика на проследяване”. М., 2002г.

.Изглед на първо лице. Премахване от Владимир Путин. М., Вагриус, 2000 г.

.Александър Агєєв “Like Rhythm” Профил на сп. № 31 (301) от 26.08.2002 г.

.В. Коновалов, М. Сердюков „Юрий Лужков: Егоизмът не ме привлича“ Вист. 20.01.2004 г

."Черномирдина беше известна на читателите" Киев Видомост, № 116 (2337), 06/01/2001

Етикети: Стилистични особености на съвременните политициАбстрактен английски