Oratoriskās kustības stilistiskās iezīmes. Spivvіdshennya grāmatiskums un rozmovnostі. Filmas stilistiskās iezīmes Filmas stilistiskās iezīmes

Stili, kas ir skaidri redzami galvenajām mov funkcijām, ir saistīti ar citu sfēru un cilvēka darbības prātiem. Smaku kaitina pašreizējā pabalstu sistēma. Jūs pats veidojat to pašu stilistisko zabarvlennya, kas uzmundrina jūsu stilu citu acīs. Oficiālais-biznesa apkalpošanas stils oficiālā biznesa sfērā vodnosin; galvenā jogas funkcija ir informatīva (informācijas nodošana); для нього характерна наявність мовленнєвих кліше, загальноприйнятої форми викладу, стандартного розташування матеріалу, широке використання термінології та номенклатурних найменувань, наявність складноскорочених слів, абревіатур, віддієслівних іменників, відмінних приводів, переважання прямого порядку слів і т. д. Науковий стиль обслуговує сферу; jogas galvenā funkcija ir sniegt informāciju un nest patiesības pierādījumus; to raksturo terminu klātbūtne, dziļi zinātniski vārdi, abstrakta leksika; jaunā veidā, nosaukums ir transcendēts, ir maz abstraktu un verbālu nosaukumu, mežizstrādes sintakse, grāmatiska, frāze ir gramatiska un loģiska utt. suspіlnyh vіdnosin; Joga galvenās funkcijas ir veicināt un pieplūst; kurā stilā uzvar modernākie; Imu raksturo ietaupījums uzkrājumos, lakonisms un nedēļas popularitāte ar informatīvu saturu; Plaši lietots aizdomīgs-politiskais vārdnīca, stilistiski zabarvlenі zasobi, metaforas ar aplēsēm nozīmēm, rozmovnі un reta frazeoloģija un leksika; bieži daļa vārdu krājuma tiek atjaunināta, tiek pievienotas jaunas nozīmes; vikoristovuyutsya zasobi izteiksmīga sintakse, elementi rozmovnoї mov un іn. Mākslinieciskais un izdomātais stils var darboties kā estētika; jaunā un mūsdienīgākā veidā it visā skaidri saskatāma literārā un, plašāk, vulgāri tautas valoda, visdažādākajos veidos un bagātībās, kļūstot par mistikas fenomenu, mākslinieciskas tēlainības veidojumu; šajā stilā visizplatītāk ir pārstāvēti visi valodas strukturālie aspekti: vārdu krājuma glabāšana visā semantiskajā bagātībā, izmantojot vārdu tiešas un pārnestas nozīmes; gramatiskais režīms ar saliekamu morfoloģisko formu un sintaktisko tipu taro sistēmu.

Sagatavošanas un wimovy procesā tas pamazām vaino iekšējo protirichcha starp grāmatas promo, skaidiņas izceļas apņēmīgi gatavojoties, un mēs aizmiegam, it kā ielejam rozmovna movu, precīzāk - literāro un rozmovny apakšstilu. . Šādas runas bieži vai kopumā ir sagatavota improvizācija (jo, protams, valoda nav lasāma), ka spontānas kustības viraz, ar improvizāciju, spontānu apšuvuma manieri. Jau pats darbs pār promo un no promo, lai līdz izejai suvor grāmatā. Grāmatiskuma un rozmovnosti līmeņi slēpjas runātāja individuālajās prasmēs.

4.3. Opovіdannya, apraksts, mirkuvannya. Їх raksturīgās iezīmes, runājot oratoriskā valodā (monologa kustības veids). Izmaiņas oratorisko kustību veidos - zīmēšanas funkcionāli-smyslovih kustību veidi.

Oratoriskā valoda ir savā veidā neviendabīga, šķembas cilvēku domāšanas procesā ir spēcīgas, parādot atšķirības objektīvi nozīmīgās saiknēs starp darbības izpausmēm, starp objektiem, podijām, okremiskajiem spriedumiem un viņu darbības virzieniem, zināt, kāda veida funkcijas pārvietojas: apraksts, apraksts, mirkuvanni (mirkuvannya). Monologa tipa filma balstīsies uz diahronisko, sinhrono, kauzālo un iedzimto procesu attīstību. Oratoriskā runa saitē ar cym є monologa skaidrojums - informācija par darbiem, monologa apraksts - informācija par objekta vienas stundas pazīmēm, monologs mirkuvannya - par cēloņsakarībām-iedzimtām pazīmēm. sensovі tipi klātesošs valodā novecojušā veidā prāta formā, iezīmējot runātāja konceptuālās idejas veidu, kas nozīmē cita semantiskā tipa iekļaušanu vai neiekļaušanu oratoriskās valodas apmelojošā audumā; Mainiet šos viklikana pragnennym skaļruņu veidus, lai skaidrāk izteiktu savas domas, parādītu savu pozīciju, palīdzētu klausītājiem uzņemties vadību un efektīvāk iefiltrēties auditorijā, kā arī veicinātu dinamisku personāžu. Dažāda veida oratoriskās valodas gadījumā būs dažāda veida tikšanās, jo patiesībā visas smirdoņas saliedēs, savstarpēji un vēl saprātīgāk samierinās.

Padoms- tse dinamisks funkcionāli-nozīmē filmas veids, kas atspoguļo informāciju par bērniem vai kļūt, kuri attīstās stundu secībā un var būt specifiski kustībai. Padomi tiek nodoti citiem, vai kļūst par to, kas mainās stundā. Šāda veida filmas, pamatojoties uz aprakstu, ir dinamiskas, kādam citam grafikas laiks var pastāvīgi mainīties.

Paskaidrojumi ietver dinamisku mūsdienu pasaules situācijas atspoguļošanu, un šāda veida pieķeršanās dotajam attīstības veidam norāda uz tā pozīciju valodā. Kādam veidam viņi nonāk dažādās situācijās, jo runātāja pozīcija ir jāapstiprina ar konkrētiem piemēriem un pašreizējo situāciju analīzi. Runātāja uzdevums ir attēlot apakšnodaļu secību, nodot secību ar nepieciešamo precizitāti.

Apraksts- tse, kurā norādīta valoda, kas parasti sniedz statisku priekšstatu, atklājas par objekta raksturu, noliktavu, struktūru, jaudu un kvalitāti, pārtaisot to par oriģinālu, tātad tā ir zīme to noteiktā brīdī.

Apraksts var būt divu veidu: statisks un dinamisks. Pirmkārt, dodiet objektu statiskam, kas piešķirts mov, objekta zīmes var apzīmēt jūsu laiku pēc spēka, es par to kļūšu. Piemēram, tiesas paaugstināšanas vietas apraksts vai politiskās paaugstināšanas objekta apraksts. Rіdshe traplyаёtsya apraksts cita veida; tātad, esi kaut kādas zināšanas zinātniskajā mov, skan post pie attīstības, dinamikas.

Apraksti ir daudzveidīgāki un bagātāki, un pēc formas. Smirdēt var buti, piemēram, iztēli. Runātājs, pragmatiski atgādinot klausītājiem nepieciešamo informācijas apjomu, sniedz aprakstošu objekta aprakstu, kā arī aprakstu, vērtējumu, veidojot dziesmu, kas ienes promo līdz mākslas literatūras aprakstam.

Aprakstā, kā likums, ir rakstītas šodienas, pagātnes un nākotnes stundas formas. Kuģa paaugstināšanai aizvadītajai stundai raksturīgākā, akadēmiskajam - īstā.

Mіrkuvannya(vai mirkuvannya) - tas ir kustības veids, kurā tiek saglabāti izskata objekti, tiek atklātas to iekšējās pazīmes, tiek ienests nometnes dziedājums. Mirkuvannya raksturo īpaši loģiski secinājumi starp spriedumiem, kas stājas šajā noliktavā, jaku utvoryuyut vai lure umovivodiv par pašsaprotamu, loģiski sekojošā formā. Šāda veida filmām var būt specifiska kustīga struktūra, kas atrodama loģiskā refleksijas bāzē un attīstības izjūtā, un to raksturo cēloņsakarības un iedzimtas īpašības. Vіn pov'yazany іz pārraides zmіstovno-kontseptualії іinformatsії.

Mіrkuvannya ļauj jums nokļūt klausītāju skalošanas procesā, kas noved pie viņu pašu cieņas aktivizēšanas, aicinot iepriekš interesēties par teikto.

Turpmāk uz skatuves izskan funkcionāli jēgpilni mūzikas veidi, taču viens otru mainot, radot īpašu kompozicionāli stilistisku dinamiku. Teiksim, akadēmiskajā lekcijā jūs varat ņemt mirkuvannya, juridiskajā mov lielā telpā - aprakstu un aprakstu.

Tāpat kā bachimo, apraksts, skaidrojums un domas, konstruktīvi-stilistisks un izcilības nozīmes, kā šo tipu ievads filmā.

Funkcionālajā-smyslovom vіdnoshnі oratoriskā valoda tiek regulēta un sistematizēta; Vybіr ka chi іnshgo funkcionāli-smyslovy tipa iekrist vіd objektā mov un meti vyslovlyuvannya.

Mūsdienu politiķu stilistiskās iezīmes

Ieeja

Stila apzīmējums

Filmas stilistiskās iezīmes

Čornomirdina neskaidrība un gnučkisms

"Gospodarnist" Lužkovs

Višnovoka

Ieeja

Kāpēc pastāv kontakts starp politisko līderi un tautu? Kāpēc viens, atklājis savu karjeru un apdullinošus valsts mēroga šļakatus, strauji gūst popularitāti, bet otrs, kas kļuvis par politikas pavadoni nozīmīgas preses pavadījumā, uz neilgu laiku iegūst neticamu reitingu, kas ir lai viņu atcerētos citi likteņi? Zrozumіlo, zavzhdi zavzhda zavzhdi Bībeles varā "pareizie їх zina par viņiem", bet masu informācijai, kā likums, slēgšanu pareizai sensācijai, ko cilvēki dara pie varas. Ļudina masi nav politoloģe, tad lielisks vīns ir dabisks un uztver politisko hroniku kā "jūdzes operu": daži varoņi ir vainīgi "mūsējos", un mēs par viņiem uztraucamies, piemēram, par radiniekiem, un mēs, šķiet, ieklausīties savā balsī. Ideāls demokrātisks politiķis ir vainīgs, ka rīkojas saskaņā ar savām īpašajām vēlmēm, un viņam ir mazāka iespēja "pārstāvēt" to intereses, kas tās veidojušas.

Ale z ir kluss, kas nopietni pieņem demokrātiskā ideāla vimogi, yaskrav, skіlki-nebud pomіtnі politiki nіkoli neiet ārā - hiba scho galuzevі lobisti. Jau tagad, lai tevi atcerētos un izvēlētos par "pārstāvi", jums ir jāatdarina, un "tautas griba" (protams, jūs neko nezināt un nezināt), kas ir ass , - tie, kas strādā pie ādas rallija, - un є їх pareizā griba. Un kam mātei ir vajadzīga īpaša "māksliniecība", kas ir ne mazāk sierīga gan šīs ovnіshnyoї cilvēka "faktūras" individuālajam talantam, gan valsts politiskajai kultūrai, de vipalo live un vihovuvatisya politikai. Čimala, citādi šai "māksliniecībai" svarīgi pielaisties pie stilistikas, kā politiskajiem aktieriem vikārists. Kāda ir stilistikas izpratne, її nozīme, kā iespējams iekarot miljoniem uzvarētāju, vienkāršu valsts pilsoņu prātus un sirdis.

Stila apzīmējums

No aktuālo parādību viedokļa par zinātnes piesaistēm valodai stilistiku varētu iekļaut lingvistiskajā semantikā (jo tā ir saistīta ar šķiras nozīmes izpausmēm), un lingvistiskajā pragmatikā pragmatiskās nozīmes sauc par ekspresīvām un/vai stilistiskām) , un kustīgās infūzijas teorija (kā stilistiska interpretācija viena no tā paša instrumenta izvēlei), un vispārējā kustīgās variācijas teorija. Kāpēc tomēr nav jācīnās ar to vēsturisko vidi, kuras stilistika ir ievērojami vecāka jebkurai no šīm disciplīnām: Eiropas filoloģiskajā tradīcijā apgalvojumi par mūsdienu stiliem var būt prostézhení līdz pat senatnei, un stiepjas 18 ēdamk. smaka tika formulēta acīmredzamā veidā. Atjaunināšana 19 Art. izteikums par stilu veidojās kā patstāvīgs filozofiju iedalījums, kas kļuva plaši pieņemts līdz 20. gadsimta pirmajai trešdaļai, pēc Sh.

Stils - ce zavzhdi viraz pielietojamība tam, kurš runā deacoy, scho atzīst formālu viraz vērtību. У разі мовної стилістики це прихильність такої ціннісної категорії, як доречність обраної форми вираження у даній ситуації спілкування - з урахуванням її предмета, соціального контексту та взаємного соціального статусу комунікантів (у пивній говорять інакше, ніж з університетської кафедри, послання до нації будується інакше, ніж nosūtīts uz Kohanoi, ar valdības pārstāvi, viņi sazināsies citādi, bet ar zobārstu, vai mēs jums palīdzēsim). Mūsdienu stili raksturo visu ceremonialitāti un ievieš raupjumu jaunajā dekā, un sakārtotības sadalījumu, saglabājot tradīciju dzīvu, - nu, labi, tā ir viena no filmas vzagali funkcijām. Parādot, ka stingrības neprecizitāte tiek raksturota kā piedošana, bet kustīgas darbības nepareizība - it kā tas nebūtu tālu (tajā pašā laikā tiek rūdīta kustības neprecizitāte, ka tas izliecas, ir skaidrs , piedodot), tad stilistiskā neprecizitāte ir nepietiekama, lai aprakstītu sevi. zokrema, un pragmatisks nav tālu.

Valodas izteiksmes stilistiski pretstatītu variantu kopums tiek uzskatīts par vienu un to pašu piemiņas izmaiņu raksturojošu, bet vienlaikus tiek papildus atgādināts uzstādījums, ar ko runāt komunikatīvajai situācijai, runas maiņai. , lai pievienotu sfēru adresātam, sev sobіv vrazhennya ekspresivnyh komponentіv znachennja, div. zemāk), nareshti, brīžiem stylіzatsії vyslovlyuvannya vai, biežāk, tekstu līdz dziedāt-dziesmu zabarvlenoї tradīcijai. Ar jebkādām stilistiskām iespējām tie tiek aplūkoti stilistikā no to apgaismojuma mehānisma, pielāgošanas sfēras un atlases principiem atmatā, situācijas vajadzībām. movnogo splkuvannya.

Stilistiskās iezīmes

Stilistisks īsums, neprecizitātes, tiešie secinājumi no stilistiskām literatūras normām padara mūsu vēsturē piedošanu 20% līdz 25% no visām fiksācijām tajās. No pirmā acu uzmetiena var redzēt, ka piedošana stilā nav tik lingvistiski rupji, cik gramatiski vai leksiski. Turklāt smirdoņas vairs nav pretrunā ar filmas funkcionāli-žanrisko orientāciju un bez starpnieka neuztver filmas sistēmiskās likumsakarības, to pēdas pāriet uz interpretācijas kanonu iznīcināšanu, zemāku uz pašreizējo. pārkāpumiem. Ne velti skolas darbu vērtējumā smirdēšana tiek pielīdzināta gramatiskajai piedošanai, bet tajā pašā laikā, mazāk dzirdot smirdoņu, var dzirdēt tik ļoti negatīvu uzliesmojumu, jo ir skatīti šādi piedošanas veidi. pie mums. Pa labi tajā, ka stilistika aizsmaina kustības estētiskās un ētiskās kvalitātes, un smirdība raksturo kustību bez jebkāda vidusceļa. Kļuva banāla, bet acīmredzot tā nepārstāja būt patiesa doma stils - tse cilvēki kopumā tas parāda mūsu pozīciju stilistiskā neohainozitātes novērtējumā, jo arī aizpilda to pašu naidīgumu, kā plūdi zem spiegošanas kunga nagiem.

Viņu apsūdzības lingvistiski psiholoģiskais mehānisms nepazīstamam pamatam: kā likums, viens no singlu atkārtojumiem šķiet neviennozīmīgs un var liecināt par kļuvušo apgrozījumu, kas ir uzvarošs virzītājs kā vienots, veselīgs apgaismojums, kā okremes vārds; porіvnyaєmo: mātes nozīme, gatavība vyslovit, aktīva cīņa, vēsturiska atkāpe, tuvāk ieskatoties, mazliet, tiekšanās pēc laimes utt., Kas runā, nejūtas atkārtojam pieņēmumus. Neķītrība un taisnīgums mіtsnі slіvtsya iekļauties publiskajā runas valodā un izcīnīt sbro hromadska līguma iežogotā lomu, kas vērsta pret tā runātāja reālajiem un potenciālajiem pretiniekiem, kas grauj ētisko un estētisko dzirdes ochіkuvannya. Tādā veidā kā stilistisku piedošanu mēs varam kvalificēt tikai atkārtojumu, kā arī fekāliju-dzimumorgānu leksikas publiska destilācija ir jāpieved pie amorālām darbībām.

Starp citām literārās kustības stilistisko normu atšķirībām svarīgākās ir arī dažāda veida žargona daudzveidība. Bojātu vyslovlyuvanu parādīšanās iemesls var būt it kā iekļauts pirms stilistiski samazinātu elementu valodas, tobto. žargonisms un kosmoss, eils un hibne, bieži vien nav vajadzīgi un dzimuši tikai egoisma neiroze , bazhannyam runā skaisti , dzīvo augsts - grāmatniecisks un poētisks - vārdu krājums vai moderns svešvārdi.

Putina kodolīgums un takts

stila politiskā līdera lakonisms

Kāpēc Putins izvairījās ar tiem, kas nederēja Jeļcinam? Adže Boriss Mikolajovičs, bez šaubām, cilvēks ir savā veidā apdāvināts, apveltīts ar gribu un drosmi, un tīri saukts un cik "tekstūristisks", cik tuvs standarta "lielā politiķa" tēlam. Es pārvaldīju vīnu, reibinošāk, krāsaināk, it kā jūs varētu tā tusēt, pārvēršot līkumaina vēsturiskā sižeta ādu efektīvā izrādē. Ass jau ir cilvēka žests, nevis katra parādīšanās sabiedrībā, kas pārvērtās par izrādes elementu! Kas tur nebija tikai: un izmazgājies no tvertnes, paraksti dekrētu par komunistiskās partijas žogu, un Augstākās sagrābšanas labad, un ekstravagantā obitjanka nogulies uz līstēm un visādi "rockirovachki". ".

Vārdu sakot, Jeļcins piekopa šoku, pārspīlēto "vētras un uzbrukuma" stilistiku, taču tādam patosam nebija iespējams ilgi noturēties: aktieris nešķita kā gara titāns, un nervi lūrēji nebija slideni. Pirms tam vērotājiem bija pietiekami daudz laika, lai atcerētos: apdraudēt ienaidniekus un izlaist visas drupas, kuras Jeļcins bija nosaucis par zdiisnyuvalos, un ass ar obitsjankiem bija laba nākotnē. Un tad drīz sāka parādīties varoņa vārds: nožēlojamu žestu vidū parādījās komiķi, un pēc tam zovsim ganebni - diriģēt orķestri netālu no Berlīnes. Varonīgā vistava sāka pārvērsties par farsu, un skatītāji atņēma tiesības nobīdēt aktieri, nepārkāpjot doto vienādu. Pārējos Borisa Mikolajoviča prezidentūras gados viņa varonīgais stils nedaudz mākslinieciski izjuka: viņš daudz parodēja sevi, un tas noniecināja ne tikai jogu, bet arī viņa veselīgos rekordus.

Tuvākajā nākotnē, sagaidot patriarha dēla neprātu, Putins, iespējams, iemācījies sev vēl vienu svarīgu atskaņu: valsts līdera politisko stilu, it kā nāvīgi noguris no šīs nekārtības apkaunošanas, nav vainīgs ir emocionāli pārņemts. Pārsvarā, iespējams, stāvi uz augstas nots, ja nu vienīgi tevis piemiņai (slavenais "slapjš tualetē" čečenu kaujinieku adresē un kokvilnas polits pie vīndariem), bet politiskās uzvedības pamatā var būt nemitīgi metodiskā izšķērdība, kas ir tik nabridla pie Vikonana Jeļcina. Tauta vainīga, ka visu laiku bačiti savu prezidentu veselā prātā un labā atmiņā - ofisā, izbraucienos, remontā - ale, bačači uz ekrāna zinot seju, nav vainīgi, ka sasprindzina sevi kā velnišķīgu "kaslingu" vai stulbi, galīgi pērkons vai varat lūdzu paskaidrot mums superprofesionālu preses sekretāri. Es vzagali - mazāk teatrāla patosa, butaforijas, varonīgas ķermeņa kustības, iepazīšanās un citas politiskas nejaukas baudas.

Protestu metodiskums nepārauga vienmuļībā un nekarājās pie plakātiem, auduma rivna uz mūžu varēja būt nemitīgi, dotajā ritmā, sašūta ar straumēšanu, aizsargājošiem žestiem: vārdiem un čivčinki, kā tiem nav. pārbaudiet.

Tiesa, Putins savā valdīšanas pirmajā mēnesī guva daudz punktu par sava politiskā stila pretstatu Jeļcinam. Alus, tiesa, piebeigt švidko vīnus, mācoties praktizēt un kontrastēt ar sevi. Katru reizi, mums pašiem, šajā konkrētajā brīdī, kad spozhivachami pieņem ZMI un їх par standartu. Axis, piemēram, izklausās sauss, pedantisks, konkrēts Putins ekonomikas forumā runā par žurnālista ēdienu par tiem, kas uzvarēs Krieviju pēc desmit gadiem. Krasi optimistisko prognožu, labo ziņu un skaitļu aizstāšana, ko runā varētu likt kontekstā, mainīs vienu vai atsevišķu frāzi, jo radikāli maina visu stilu un iekšējo preses konferenci.

Vіn kazhe: "Mēs būsim laimīgi," un ienaidnieka klausītāji smiesies uzreiz - bez muldēšanas, skatoties kā psiholoģisku izlādi.

Kāpēc, acīmredzot, dribņica, eils un bagātīgi nopietni žesti, Putins tiecās pēc šāda scenārija: ja vien prezidents Bušs nepiesauktu pagātnes likteņa 11. pavasari, kas uzreiz mainītu pasaules politikas kontekstu. Un Ostenim pēc klana skaidrības stundas sajuka viņa ilorusju plāna plāns: ar savu Zvichyni manierē, bez aptauju vimovy vimyzov zmist, viņš bija radikāli možs, palīdzēja Baltkrievijas prezidentam, kurš nenovērtēja šādu pavērsienu. Kola nelielas vētras vidū ilgu laiku klīst pa visu Krievijas un Baltkrievijas politisko plašumu.

Izskatās, ka Putina vārds ir mīlēts – viss plāns, turklāt vārda īpašā nozīmē. Lielāko daļu vipadkiv vīnu nevar ieviest, pamatojoties uz pašreizējo darbību izpildi stundā, no dotajiem termiņiem un plānoto rezultātu (gribu un tse є: mēs ne tikai sakām, bet mēs strādājam to labā kas ir obіtsyaєmo). Putinam ir labāks priekšstats par noteikumiem, precīzāk dotrimannya tādiem (bez pareizā zvana uz stundu), kas nodod pozitīvu rezultātu. Lielākajai daļai viņu viedokļu Putina vērtējumi ir nežēlīgi, ka tos var skatīt nevis uz konkrētu punktu, bet var būt daudz būtiskāks, nedarības pozas perspektīva no tā, kurš parādās. Cilvēki, kuri ir zhorsko orientēti uz noteikumiem, bieži vien, neņemot vērā realitāti, ir īpašs prāta tips, un viņi lieliski apzinās, kas Putinam ir vajadzīgs, lai apgūtos ar jauno. Piemēram, sarunas vadīšanas veids (strīds). Pirmkārt, Putins izlabo pareizrakstības atvainojumus - neprecizitātes pareizrakstītāja formulās, pārceļ to uz savu pareizo valodu (vēl viens mīļākais vārds ir virazne). Citā veidā svarīgi ir mīmikāli nepārslēgties uz spiegošanas prātu, nemainīt sarunas ritmu, iejaukties un uzbrukt, taktiski iet uz sāniem un pagriezties ar tiem, grati zі svіvrozmovnik, - runājiet ar Putins valkāt vienlīdzīgu, pēdējo un raksturu. punktuāli īsuma skaidrojumi. Yogo vyslovlyuvannya par rіdkіsnym (un jo īpaši pieminēt šo) vīnu noguris un atvieglojums farb. Smaka ir nedaudz īpaša, apzīmējuma noteikuma šķembām ir nespeciāls raksturs. Izskatās, ka Putina spītība publiskai filmai vēl nav parādījusies. Atzīstiet, pagaidām vēl ir jāatkārto tas pats dažādās auditorijās un dažādos korespondentos.<#"justify">Uzvarētāju literatūras saraksts

1.Altunjans O.G. "No Bulgarina līdz Žirinovskim: politisko tekstu ideoloģiskā un stilistiskā analīze". M.: Ros. turēšana Humanitārā universitāte, 1999.

2.Baranovs A.M., Karaulovs Yu.M. "Krievijas politisko metaforu vārdnīca" RAS. Krievu valodas institūts. - M., 1994. gads.

.Iļjins M.V. "Vārdiem ir jēga. Dosvid galvenās politiskās izpratnes apraksts. M., 1997. gads.

.Levi-Stross K. "Strukturālā antropoloģija" Per. no fr. V.V. Ivanova. - M: Skats uz EKS-MO-Pres, 2001. gads.

.Meinhof U. "Diskurss / Tagadnes konteksti-2" Lasītājs. pasūtījums. es red. S.A.Erofjevs. - Kazaņa: skats uz Kazaņas universitāti, 2001.

.Nazarovs M.M. "Ienāk masu komunikācija uz pašreizējo pasauli. Analīzes metodika un pēcpārbaudes prakse”. M., 2002. gads.

.Skats uz pirmo personu. Noņemšana no Vladimira Putina. M., Vagrius, 2000.

.Oleksandr Agєєv “Like Rhythm” žurnāla profils Nr. 31 (301) izdots 26.08.2002.

Stilistika

Rožu kustības stila stilistiskās iezīmes

Zapokas kultūra Rosm Filma, kas ir burts molennia, Garne par zināšanām par to ir sabiedrisks, ribu pielūgsmes, viraznimi zasobovs, RIZNOMANITSIMS veltījums - njavirnish naidnshi, ieteikumi tautas ādai. cilvēki ir pakļauti.

V.A. Vynohradiv

Ieeja

Mans darbs ir veltīts sekojošam rozā kustību stilam.

Galvas meta - noteiktā kustības stila stilistisko iezīmju atklāšana, aranžēšana, kas atšķir citu stilu dizainu. Mans uzdevums ir dot nosaukumu filmas rozā stilam, pievienot to vizuālajam, iezīmēt rozā stila zīmēšanas interjera stila specifiku.

Mova - tse zasіb splkuvannya cilvēki, znaryaddya veidojot šo domu un jūtu izpausmi, zasіb iegūstot jaunu informāciju, jaunas zināšanas. Bet, lai efektīvi ielietos prātā un sajustu, šīs valodas nēsātājs ir vainīgs pie viņa, mūsdienu kultūras mātes, labās gribas.

M. Gorkijas rakstīšana, kāda valoda ir pirmais elements, galvenais literatūras materiāls, tātad vārdu krājums, sintakse, viss valodas veids ir pirmais elements, atslēga ideju izpratnei un jaunrades radīšanai. Alemovs - tse literatūras pazinējs: “Cīņa par tīrību, par jēgas precizitāti, par valodas nekaunību ir cīņa par kultūras sirdsapziņu. Kas ir labāks par labāko, kas ir precīzāk iztaisnots - tas ir vairāk iespējams.”

Stilistika (vārds "stils" ir līdzīgs galvas nosaukumam, bet grieķi stiletos tā rakstīja uz vaskotām plāksnēm) - veidoja zinātnes par valodu, kas attīsta literāro kustību stilus (funkcionālos kustību stilus) , kustību funkciju regularitāte dažādās dzīves sfērās, īpaši palīdzība sastinguma situācijā situācijas kontekstā, maina attīstības mērķi, prāta sfēru un prātu. Stilistika ir pārzināt literārās kustības stilistisko sistēmu visos līmeņos un pareizas (ar papildus literārās kustības normām), precīzas, loģiskas un tikumīgas kustības stilistisko organizāciju. Stilistika, lai mācītu Svidomo un paklausītu kustības likumu un pašreizējo kustības priekšrocību ieviešanu.

Lingvistiskajai stilistikai ir divas tieši: filmu stilistika un filmu stilistika (funkcionālā stilistika). Filmas stils ietver filmas stilistisko struktūru, definējot vārdu krājuma, frazeoloģijas un gramatikas stilistiskās iezīmes. Funkcionālā stilistika vyvchay, peredusim, raznі redzēt movlennya, neumovlennosti raznymi tsіlyami vyslovlyuvannya. M. N. Kozhina Daja Voznoshennya: "Formāls stils ir uzliku ir zinātne, tas ir īpašs likums, kas ir likums par movinni funkciju, cilvēka viddovskiskiem apgabaliem. » tā paša izvēle tajos movnyh zabiv »1. Savā pamatā stils var būt secīgi funkcionāls. Vons var atklāt dažādu kustības uzskatu saiknes ar tēmu, runas metodi, ar prātu, filmas adresātu, autora uzstādījumiem ar reklāmas tēmu. Svarīgākā stilistikas un funkcionālo stilu kategorija ir dažādas literārās filmas (literārās filmas), kas kalpo dažādiem dzīves aspektiem. Dažādu valodas lietošanas veidu stili šķelšanās procesā. Filmas ādas stilu raksturo dažādu īpašību izvēle un unikālas to kombinācijas.

Stilu klasifikācija balstās uz ārpuslingvistiskiem faktoriem: tā ierāmē valodas iestudējuma sfēru, priekšmetu un visu šķelšanos. Stosuvannya movi spіvvіdnosya z darbības veidu sfēras, scho vіdpovidat formas suspіlnoї svіdomostі (zinātne, tiesības, politika, zinātne). Tradicionālās un sabiedriski nozīmīgās darbības sfēras ir vvazhayutsya: zinātne, uzņēmējdarbība (administratīvi-juridiskā), aizdomu-politiskā, mystetskaya. Acīmredzot viņi redz arī oficiālās rakstīšanas (grāmatu) stilus: zinātnisko, oficiālo un biznesa, žurnālistisko, literāro un māksliniecisko (māksliniecisko).

Funkcionālais stils - vēsturisko veidojumu mērķis un dažādu literāro kustību veidu (joga apakšsistēmas) atpazīšanas elastība, kas funkcionē cilvēka darbības un saplūšanas dziedāšanas sfērā, ko rada dzīves īpatnības šajā specifisko orgānu sfērā.

1. nodalījums. Jauns filmas stils

Razmovnija stils ir funkcionāls filmas stils, kas kalpo neformālai komunikācijai, ja autors neformālā vidē dalās savās domās ar domām un jūtām, apmainās ar informāciju par butovy ēdienu. Jaunpienācējam bieži ir rozmovna un plašs vārdu krājums.

Romiešu stila primārā īstenošanas forma ir dialogs, kura stils visbiežāk tiek svinēts kustībā. Citas moderna materiāla izvēles jaunajam nav. Visos veicināšanas stilos lielu lomu spēlē zamomovní chinniki: mīmika, žesti un vēl vairāk.

Rožu stilam raksturīgas emocijas, tēlainība, konkrētība un kustību vienkāršība. Piemēram, maiznīca nedod brīnišķīgu frāzi: "Esi laipns, ar visіvki, viens."

Nevimuzhena situācija splkuvannya zumovlyuє lielāka izvēles brīvība emocionāli vārdi un viraziv: vārdi rozmovnі tiek izmantoti plašāk ( dumjš, rēkt, runāt, ķiķināt, regotati), plašs ( kaimiņš, mironis, apglabāt, roztripa), slengs ( tēvi - tēvi, zalizno, svіtovo).

Romiešu paaugstināšanas stilā, īpaši zviedru її tempi, ir iespējama mazāka patskaņu reducēšana, līdz pat pilnīgai šo balsu grupu reducēšanai. Vārdradīšanas pazīmes: plaši tiek lietoti subjektīvā vērtējuma sufiksi. Ekspresivitātes stiprināšanai tiek izmantots slovu apakškarš.

Usna mova ir kustīgas darbības veids, kas ietver loģisku kustību, to, ko izklausīt, un no tās izrietošo kustību skaņas formā (runāšanu). Usna mova var būt zdіysnyuvatisya ne-starpposma saziņai ar svіvrozmovnikiv vai var būt starpnieks ar tehnisku pasūtījumu (tikai pa tālruni), saziņas rezultātā par nozīmīgu vіdstanі. Kustībai uz vіdmіn vіd burta raksturojums:

• paviršība (atkārtojumu nepārprotamība, precizē, paskaidro);
• neverbālās komunikācijas prasmju izvēle (žesti, mīmikas),
• ekonomija movlennєvih vyslovluvan, elіpsi (ko teikt, varat nosaukt, izlaidiet tos, kurus ir viegli uzminēt).

Usna mova vienmēr ir maldināta ar kustīgu situāciju. Atsevišķi:

• nesagatavota miega runa (saruna, intervija, runa diskusijā) un miega runas sagatavošana (lekcija, papildruna, runa, skaņa);
• dialogiskā valoda (nepastāvīga runu apmaiņa starp divām vai dekilkom personām) un monoloģiskā valoda (skatoties uz valodu, virzoties uz vienu vai klausītāju grupu, dažreiz pie sevis).

· Literārais stils

Literāro valodu var iedalīt divos funkcionālos iedalījumos – grāmatu valodā.
Nazivayuchy tsey podіl literārais mov “visvairāk galnіshіm i neperechnym”, D.N. Ieplānojot brauciena pārtraukšanu: “Uz visiem Etapas, Literikāņu filmas stieņi ir tāpat kā Pisemnosti pielūgsmes, un tas bija tāds, ar Potmjanni, tikai Kompetentā uzplaukuma grāmata, klaiņotājs nebija tāpat. tim, "kā es varu teikt, tim, kā man rakstīt.
Literārās kustības artikulācijas progresēšanas stadija sadalījās ādas un dažādības - grāmatu un rozmarīna kustības - funkcionālos stilos. Rozmovniy RIZNOVID LITERNARY MOVI - Liteaturiskā Movili nopietnas sistēmisko sistēmu sistēmas pašciešanu sistēma ar savu noteikumu līniju kopumu, vikoristovans ar lioterisku degunu, uzmākšanās, kas nav pyd - barots -barots -matains gars.
Litherasttorna Mova nav kodificēta: NII neapzināti dziedāšanas normas (Zapyaki Chomu, veids, ir viegli nolikt malā uzmācīgo filmu movia movynnya nosye nuclei, tas nebija nozagts, ka viņi neregulēja, vai ir kādi noteikumi un ieteikumus.
Pats Tims, kodifikācija - nekodifikācija - ir cita, turklāt pat sutteva, zīme, kas atšķir grāmatas no literārajiem romāniem. Rozmovniy stils є mēs specializējamies dažādos mov, it kā vikoristovuetsya cilvēki gadījuma, pobutovom splkuvanni.
Rožu stila galveno ideju krievu grāmatu stilos ietekmē dažādais informācijas pasniegšanas veids. Tātad grāmatu stilos vārdnīcās pakārtošanas veidu nosaka filmas noteikumi. Romiešu stils atbilst saviem augstajiem standartiem, un tie, kas nav pareizi grāmatu valodā, ir pilnībā dabiski sajaukti.

· Rozmovno-maģiskais stils

Rozmovno-ikdienišķais stils funkcionē visaptverošas pogu miksēšanas sfērā. Šis stils tiek realizēts nepārspējamas filmas (monologa vai dialoga) veidā par tām pašām tēmām, kā arī privāta, neformāla saraksta veidā. Pid Nevvimushenystya Spirkavannya Rosemiyt uzstādīšana uz pacelšanas uz pacelšanas, Biroja maija (lekcijas, Vitu, vidpovіd uz іspiti i. Rozmovna mova darbojas tikai privātajā saziņas sfērā, draudzībā, draudzībā, ģimenē. Masu komunikācijas sfērā valoda nesastingst. Tomēr tas nenozīmē, ka romiešu ikdienišķo stilu ieskauj tēma pēc pogas. Rozmovna mova var nodarboties ar citām tēmām - rozmova sіm'ї vai rozmova cilvēku gadījumā, piemēram, perebuvayut neo-official vіdnosinah: par mākslu, zirnekli, politiku, sportu, tad; rozmov draugi darbā, kas nodarbojas ar rozmovlyayuschih profesiju, runā ar kopienas iestādēm, piemēram, poliklīnikām, skolām arī.
Rozmovno ikdienas stils tiek salīdzināts ar grāmatu stiliem, smirdoņa šķembas darbojas tajās pašās apturētās darbības sfērās. Rozmovnas valoda ietver specifiskas valodas iezīmes un neitrālu, kas ir literārās valodas pamats. Tieši tāpēc stils sasaistīšana ar citiem stiliem, yakі vikoristovuyut neitrāla movnі zasobi.

Rozmovno ikdienas stils tiek salīdzināts ar grāmatu stiliem, smirdoņa šķembas darbojas klusajā un citās sabiedriskās darbības jomās. Proteāniskā valoda ir iekļauta konkrētas valodas gadījumā, un neitrāla valoda ir literārās valodas pamats. 3
Literārā mov robežās rozmovna mov tiek pretstatīts kodificētajam mov. (Valoda ir kodificēta, tā sauc, lai tā darbojas taupīšanai, її normām, її tīrībai). Ale kodificēta literārā valoda un rozmovna valoda є divas apakšsistēmas literārās valodas vidū. Kā likums, ādas valkājot literāro mov volodіє tsimi gan dažāda veida mov. h
Galvenos ikdienas-romantiskā stila tēlus jau iezīmē nejutīgums un runas neformālais raksturs, kā arī filmas emocionāli izteiksmīgais saturs. Tāpēc visa intonācijas, mīmikas un žestu bagātība tiek atspoguļota romantiskajā reklāmā. Viena no svarīgākajām iezīmēm ir paļaušanās uz pretēju situāciju, tas ir. bezperednyu situācija movi, pie yak_y prot_kaє splkuvannya. Piemēram: (Sieviete pirms iziešanas no mājas) Ko tu man uzvelk? (Par mēteli) Axis tse, chi sho? Abo tse? (Par jaku) Čī nesasals? Dzirdot un runājot un nezinot konkrēto situāciju, nav iespējams uzminēt, kurp doties. Šajā rangā pie rozmovnіy movі pozamovna situācija kļūst par noliktavas komunikācijas aktu.

3 - krievu mov un kultūras mov: Pidruchnik (rediģēja prof. V.I. Maksimovs. - M.: Gardariki, 2002. - 89 - 93 lpp.

Filmas ikdienas romantiskajam stilam ir savas leksiskās un gramatiskās iezīmes. raksturīgie rīsi rozmovnoї movi є її leksiskā daudzveidība. Šeit tiek aplūkotas leksikas grupas daudzveidīgākās un tematiskās un stilistiskās variācijas: grāmatnieciskā leksika, termini, stilistiskās atsauces, augstas stilistiskās zabarvlennya vārdi, kā arī telpas fakts, dialekti, žargoni. Tāpēc to, pirmkārt, izskaidro romiešu valodas tematiskais iedalījums, lai to neierobežotu nejaušu tēmu ietvars, ikdienas replikas; citādā veidā, zdіysnennym rozmovnoї movi divās tonalitātēs - nopietnā un karstā, un atlikušajā noskaņojumā ir iespējams vikoristanny rіznomanіtnyh elementіv.
Arī sintakses konstrukcijām ir savas īpatnības. Romiešu valodai ierakstiet partikulas ar wigukiem, iedvesmojiet frazeoloģisko raksturu: "Tu it kā runā, bet tas viss ir bezjēdzīgi!" ka iekšā.

· telpa

Plaši vārdi taman romiešu veicināšanai. Smaka ir parādības raksturojums buttovyh vіdnosin gadījumā; neatkāpties no literārās leksikas normām, bet tikai veicināt paaugstinājumu un neiejūtību. Spēka plašums neliterārajā mіskom rozmovny mоnlennyu, scho vengeance chimalo nesenie dialektiskie vārdi, rіv rozmovnogo vozhdzhennya, jaunrade, kas tiek vainota dažādu buttish parādību raksturošanā, neitrālas leksikas vārdu radīšanas varianti. Plašais vārds uzvar literārajā movā kā stilistisks apliecinājums motīvam karstā, dzīvnieciskā, ironiskā, rupjā utt. Bieži cji vārdi є vrazim, izteiksmīgi sinonīmi neitrālas vārdnīcas vārdi. Plašums ir viena no valsts valodas formām dialektikas, slenga valodas un literārās valodas secībā: kopā ar tautas runu un žargonu saliekam kopā globālās valsts valodas komunikācijas nekodificēto sfēru - tautas runu; var būt supradialektisks raksturs. Prostorichcha, uz vіdmіnu vіd govirok i jargonіv, - zagalnozumіla par valkātāju valsts mov mova.

Tse raznovid rosiyskoy natsionalnoї movi, nasієm є є є є nezvіchene і slosvіchene mіske s populācija. Šī ir oriģinālākā krievu apakšsistēma, jo nav tiešu analogu citām valsts valodām. VID Teritatorial Dialektiv plašais tim nav ieslodzīts klusajā ģeogrāfiskajā ietvarā, bet gan vid Litheated Movie (rozmarīna pūļa ieslēgumi, un nevis codifovanista, bet gan normatīvais raksturs, zmiyeshamim raksturs. Atbilstoši funkcionālajai lomai, attiecībā pret literāro mana telpa - pašaktuālā sfēra nacionālās filmas ādas vidū. Funkcionāli pretstatā literārajai valodai, kopvalodai, kā arī literārajai valodai, komunikatīvi jēgpilna visai dzimtajai valsts valodai. Tā kā valsts valodai ir universāla kategorija, telpai to ādā var būt specifiskas iezīmes un savas īpašības savienojumā ar literāro valodu. Telpā ir tikai viens visu mūsdienu upju attēlojums; un telpas literārās valodas daba izpaužas balss, valodas, morfoloģijas, leksikas, frazeoloģijas, leksikas sfērā (“likt” vietā “likt”, “atpakaļ” nozīmē “atjaunot”). Telpas oriģinalitāte īpaši spilgti izpaužas literārās valodas ierastajos elementos (slikti. “raidījums pa TV”), zagāla vārdu krājuma fonda vārdu gramatiskajā un fonētiskajā noformējumā (“čības”, “slīd”, “šeit”. ", nevis "čības", "šlipse", "šeit"). Kopvalodai ir raksturīgi izteiksmīgi “pazemināt” vārda vērtējumu no pazīstamības gammas uz rupjību, līdzīgi kā literārajā mov un neitrālajos sinonīmos (por.). Krievu valodā valodas sistēma ir vēsturiski veidojusies, valodas kā krievu nacionālās valodas formas attīstība (pats vārds "tautas valoda" ir pazudis no vārda "vienkāršā valoda" 16.-17.gs.). Ja valoda veidojās un sāka funkcionēt krievu literārās kustības ietvaros, telpa stabilizējās. Склалися форми співвідношення та взаємодії просторіччя з літературною мовою, внаслідок чого утворилося літературне просторіччя, що служить межею літературної мови з народно-розмовною мовою, - особливий стилістичний пласт слів, фразеологізмів, форм, мовних зворотів, що об'єднуються яскравим експресивним забарвленням. iepazīšanās. Viņu dzīves norma nozīmē, ka smirdēt ir atļauti literārajā valodā ar stilistiskiem apsvērumiem: kā sociāli kustīgs raksturu raksturojums, "reducētajiem" izteiksmīgajā plānā, varoņu īpašības, priekšmeti, raksturi. Literārā telpa ietver šos mūsdienu elementus, kas literārajā valodā fiksējas pēc cilts viktorijas literārajos tekstos, pēc cilšu atlases, semantiskās un stilistiskās formēšanas. Sabiedriskās valodas literatūrā pie vairākiem izplatītiem vārdiem var minēt dialektismus un žargonu, kas zaudējuši lokālo un sociāli piesaistīto pieķeršanos. Pirms literārā plašuma ir vārdi, kas apzīmē realitāti, jo literārajai valodai nav nomināciju, piemēram, “zaļumi”. Sekojiet tumšajām vārdnīcām "vienkārši". ka "reg." nozīmē, ka vārds vai frazeoloģiskā vienība pieder literārajai telpai. Literārās telpas noliktava brūk un tiek nemitīgi atjaunota; daudz vārdu un frāžu piešķir statusu "romantisks" un navit "grāmatisks", piemēram, "viss ir nokārtots", "navchannya", "zmichka", "vіdgul", "skiglіy", "ķemme". Okremі redz figūru noliktavā krilatih sliv, literatūras citāti (“Smird gribi parādīt tavu apgaismojumu”, “Āda vienreiz citā vietā”). Parastajā literārajā valodā termins “sarunvaloda” bieži vien ir vikoristovuyu kā neskaidra vārda apzīmēšana ar rupjas pazīstamības “nolaista” rupja či apgrozījumu.

· Piemiņas faktori, kas apzīmē kustības romiešu stila specifiku

Mimika(grieķu μιμιχοζ - naslіduvach) - dažādi ruhi m'yazіv indivīdi, piemēram, viens no veidiem, kā parādīt klusu chi citiem jutīgiem cilvēkiem - prieks, apmulsums, rozcharuvannya, apmierināts izdilis. Arī radības ar biokomunikāciju, piemēram, primati, bieži atdarina mīmu, lai izteiktu dažas jūtas. Mīmika ir viens no papildu veidiem, kā savienot cilvēkus. Valodu pavada spryaє її virtuozitāte. Kopš seniem laikiem cilvēki zina fiziognomiju. Indivīda lasīšanas māksla tika īpaši attīstīta Japānā un Ķīnā viduslaikos. Šajās zemēs tika rakstīti lieliski traktāti par fiziognomiju, tika izveidotas skolas, un meitene pacietīgi izlocījās. Skolās, kurās viņi mācījās fiziognomiju, cilvēku izskats tika sagrozīts burtiski par milimetriem, piešķirot nozīmi ādas kuplim, ādas apsārtumam vai aklam mētelim. Pamatojoties uz uzkrāto materiālu, fiziognomija tika izmantota, lai apzīmētu viņa daļas raksturu un vitalitāti. Tika atklāts pirmais pareizais skaidrojums par saistību starp stabilu virāzu, un atkārtotas mīmikas muskuļu kustības nogalināja Leonardo da Vinči. Par savu darbu fizionomijas galerijā, izvēloties vecus cilvēkus, viņu grumbu lauskas un figūras izmaiņas, viņi stāstīja par pārdzīvotajām ciešanām un gandrīz. Atsevišķi:

mīmika (reflekss) butovu mīmika;

Rīsi. 1 mīmikas bērns - mimovilna

dovіlnu (svіdomu) mīms kā aktiera mākslas elements, piemēram, varoņa garīgās nometnes nodošana dažādos m'yazіv aizsegā. Tas palīdz aktierim veidot skatuves tēlu, noteikt varoņa psiholoģiskās īpašības, fizisko un garīgo stāvokli.

Mіmіka, tāpat kā mova, var uzvarēt ar cilvēka piedošanas informācijas nodošanu (lai tas, kurš izrāda šīs emocijas, piemēram, cilvēks ir patiešām jutīgs pret to otru brīdi). Persona ir vissvarīgākā cilvēka fiziskā izskata īpašība. "Pirms kortikālās kontroles cilvēks var keruvēt ar sava indivīda ādas ozonu. Emociju svarīgāko komponentu kortikālā kontrole īpaši intensīvi attīstīja simtprocentīgu mīmiku. Tas izceļas, jo tas apzīmē P. K. Anokhinu kā šīs lomas raksturīgās iezīmes cilvēku šķelšanā. Sociāli mantots kā viens no prātiem, sejas izteiksmes attīstība var tikt veikta pati par sevi godīga regulējuma labad. Kopumā sejas izteiksmes socializācija attīstās kā dažādas organiskas izpausmes partnerim kā emocionālo reakciju transformācija atbilstoši situācijai. Suspіlstvo var vēlēties izteikt dažas emocijas un iesūdzēt citus; Saistībā ar tsim mi mēs runājam par universālām vai specifiskām mīmikas zīmēm, konvencionālām vai spontānām virazi sejām. Atskaņojiet mīmu un analizējiet:

• saskaņā ar noteiktu un atdarināto komponentu līniju;
• pamatojoties uz її fizioloģiskiem parametriem (tonuss, spēks, kombinācija m'yazovyh ātrumu, simetrija - asimetrija, dinamika, amplitūda);
• sociālajos un sociāli psiholoģiskajos plānos (sociālajā grupā tiek pieņemti starpkultūru viraziv, virazi veidi, kas pieder pie dziedāšanas kultūras, virazi, individuālais izteiksmes stils);
• pie fenomenoloģiskā plāna ("mīmikas lauka topogrāfija"): fragmentāra, diferenciāla un vesela mīmikas analīze;
• runājot par klusām psihiskām parādībām, kas ir mīmikas pazīmes.

Varat arī izveidot sejas izteiksmju analīzi no klusiem ienaidnieka standartiem, jo ​​tie veidojas cilvēka mīmikas attēlu, otochyuchih cilvēku pieņemšanas procesā. Faktiskais tēls-standarti ietver zīmes, kas tikai raksturo modeli, bet arī pietiekamas zināšanas.

Žests(Vid lat. žests- ruh tila) - deyaka diya jeb cilvēka ķermeņa vai jogas daļas ruh, kāda var būt sajūtas nozīme, tā ir zīme vai simbols. Žestu valoda ir bagāta ar veidiem, kā paust cilvēku manipulatīvākās emocijas un simtiem citu slavēto nozīmi, piemēram, tēlu, zīlēšanu, draudzīgumu. Lielākā daļa cilvēku uzvarējuši pie rožu alvas un ķermeņa valodu par papildinājumu vārdiem. Daudz žestu uzvar cilvēki pіdsvіdomo.

Ir svarīgi, lai etnisko grupu deaks vikoristovuyte alvas biežāk nekā citi, un kulturāli pieņemami žesti tiek veikti no mēneša uz mēnesi. Piemēram, tas pats žests Nіmechchinі chi skandināvu zemēs var būt izteiktāks ar vieglu rokas roku, savukārt Itālijā un Spānijā tas pats žests var būt izteiktāks ar visas rokas roku. Plašs žestu klāsts ietver šādu žestu, kā paziņojumu par to, vai kāds ir vai nav (tas ir viens no retajiem žestiem, kuru sajūta dažādās zemēs ir maz atšķirīga), kā arī uzvarošās rokas un ķermenis sinhroni ar ritmiem. filmu, lai atbalstītu vārda vai frāžu darbības. Bagātīgas līdzīgu žestu skaņas dažādās zemēs rada atšķirīgu sajūtu. Viens un tas pats žests var būt nevainīgs vienā valstī un vulgārs citā valstī. Turklāt vienāda veida vai analogu skārdu var valkāt dažādās valstīs. Piemēram, ja krievs kaut ko zina uz pirkstiem, viņš, kā likums, saliec pirkstus ielejas vidū, gluži kā tipisks amerikānis, savukārt, izpleš pirkstus aiz bulciņas. Saulrietā rožu pirksti parādās, ieraugot latīņu burtu V, kas nozīmē uzvaru (uzvaru). Alus citai spoža roze latīņu V pirksta formā, pārnēsāta speciālistam, nozīmēja slēdzenes izsaukumu. Itālijā notiek izdomas pilns uzbrukums nevainības draudzīgumam. Un mums ir “kaza”, tas ir drauds izpausmei marginālajā vidū. Alvu raksturam un funkcijai var iedalīt:

1) izteiksmīgs;

2) tēlains;

3) simbolisks;

4) emocionāls;

5) ritmisks;

6) mehāniskā. Vkazivnі skārda norāda vkazіvnі aizņēmējus vienu, tad otru. Tēlainie žesti ir uzvaroši tikai tad, ja neprotat vārdus, ja vēlaties "intuitīvi" demonstrēt objekta formu, tā izplešanos un citus.

Simboliski prāta žesti, kas saistīti ar abstrakciju (piemēram, mākslinieka stubs publikas priekšā pēc izrādes). Emocionālie žesti kalpo emociju un jūtu izteikšanai. Ritmiski žesti pārspēj filmas ritmu. Dotie žesti atbalsta pacilāšanu, kustības paātrināšanu, un jūs redzat loģisko balsi.

2. nodaļa

Mova, kā zasіb organіzatsії splkuvannya neliels skaits cilvēku, kuriem ir uzticēti un labi pazīstami viens pret vienu, Volodja ir tuvu svaigi rīsi. Tse - rozmovna mova, kas raksturīgs:

1) personiskā adresācija, lai individuāli zvanītu viens pret vienu, savstarpēju interešu un informēto sapratnes iespēju parādīšanās; Vislielākā cieņas pilna ir organizēt atgriezenisku saikni ar partneriem, tā kā romantiskā mov adresāts vienmēr atrodas klātbūtnē, var būt tieši tajā realitātes līmenī, tā teikt, aktīvi iegulda pašreizējā dabā. dzimumakts, partnera pozīcija perfekti atspoguļo, nereaģē, pārdomā її nodot un novērtēt;

2) spontanitāte un nevardarbība: prāts bez starprunas neļauj iepriekš plānot, spontāni cilvēki pa vienam pievienojas akcijai, precizējot vai mainot sarunas tēmu; tas, kurš runā, var pārtraukt pie sevis, izdomāt, pievēršoties jau teiktajam;

3) uzvedības uzvedības situacionālais raksturs bez starpkontakta ir kluss, teikt to, ka objekti, kurus gatavojas atrast, visbiežāk ir redzami, bet runātāju prātos, ļaujot viņiem uzvarošai mīmikai un žestiem kā veids, kā ieviest neprecizitātes neformalitātē;

4) емоційність: ситуативність, спонтанність і невимушеність мови в безпосередньому спілкуванні неминуче посилюють її емоційне забарвлення, висувають на перший план емоційно-індивідуальне сприйняття мовцями як теми розмови, так і співрозмовника, що досягається за допомогою слів, структурної організації пропозицій; Pragnennya buti jēdzieni sponukaє spіvrozmovnіkіv to okremogo vyslovlyuvannya īpaši novērtējumi, emocionālas rūpes, domas.

5) Nepietiekams novērtējums izsauc INTERESI par cilvēkiem. Tajā brīdī, ja cilvēks ir zatsіkavlena, ir aktīvi ģībonis tsyu nedoshlenіnі, pati namagaєtsya pіdіbrati її її prodovzhennya, malyuyuyuchi pašu majestātiski vairākas iespējas. Jogo galva iegūst lielu spēku un daudzas atbildes iespējas. Citiem vārdiem sakot, cilvēka intriga, zmushuє citiem cilvēkiem domāt un pabarot sevi.

Uzskaitītās funkcijas nosaka svarīgākās valodas funkcijas starpsugu savienojumā. Viņu priekšā var redzēt emocionālu un konatīvu. Emocionālā funkcija saistīts ar uzrunātāja subjektīvo gaismu (ko teikt), ar savas pieredzes izpausmēm, uzstādījumu pirms pārcelšanās, tajā, lai zinātu runātāja pašcieņu, ir jāsajūt, jāsaprot. konatīva funkcija pov'yazanі z instalācija uz adresātu (dzirde), іz pragnennym nygo iepludināt, veidot abpusēji dziedošo raksturu, viņi prot patērēt cilvēkus, lai sasniegtu izvirzītos mērķus, uzmundrinātu citus cilvēkus; šī funkcija izpaužas kustības strukturālajā organizācijā, kustības mērķtiecīgā iztaisnošanā.

Kā ilustrāciju zīmēsim nelielu fragmentu no V. Šuksina runas "Čoboti", un pašu diskusiju ainu cilvēku sabiedrībā par Sergija sieviešu čobitu iegādi.

«… - Kam?

- Draugi.

Šeit tikai visas slēdzenes.

- Kam? - iedarbinājis raspu

- Klāvi.

-Nu, bo?

Chobitok pishov uz rokām; visi tezh m'ali freebies, klatsat uz zoles.

- Kā tev iet?

- Sešdesmit pieci.

Visi brīnījās par Sergiju, un Sergijs sabojāja trochi.

- Ti scho, ofonarel?

Sergijs noķēra čobitu pie Raspilas.

- Ak! - vicinās Raspіl. - Auskari... dodot! Kam tas paredzēts?

- Valkāt.

Sergejs gribēja būt mierīgs un dziedāt, bet pa vidu nodrebēja ...

- Vona man teica, lai es nopirku šādus chobitki?

- Kāpēc tu man te teici? Nopirkusi, tajā gadā.

- Kur tu tās uzvilksi? Sergijs jautri ripināja. - Perēt uz kalenas, un vīns - chobitki par sešdesmit pieciem rubļiem.

- Ir ziema!

- Un vemt tajās ?

- Mazliet pasvīdīsim. Klavkina nav laba tautai ... Viņai ir sava veida rozmіr? Tse f їy - uz nіs tіlki.

- Jaki uzvarēja valkāt ?

- Pіshli vi! .. - dusmīgs. Sergejs. - Par ko tu uztraucies?

- Smējās

- Tā pati Škoda, Sergij! Es tevi nepazīstu, sešdesmit pieci karbovantsiv.

- Esmu nopelnījis, un vitrativ, kur es gribu. Kāpēc bazariti kaut ko darma?

- Uzvarēja tu, mabut, gumovі lika pirkt?

- Gumovs... Sergejs jau bija dusmīgs...

- Kā tu... sēdi, curvo, citu grašu rēc. – Sergejs sakustējās. - Vairāk darba, ko?

- Kāpēc tu melo dejā? Zrobiv muļķības, jūs teicāt. Man nevajag tik nervozēt.

- Es neesmu nervozs. Kāpēc tu par mani uztraucies?! Ak, jūs zināt izdzīvojušo! Gribu to ieņemt jaunā amatā, bet ko.

- Es uztraucos, jo nevaru mierīgi brīnīties par muļķiem. Meni їх Skoda.

- Žēl - bdzhіlki in poptsі. Piedod tev!

- Tikai nedaudz vairāk noslīpēts un devos mājās ... "

Inducētajai urivkai ir ne tikai skaidra uztveršanas īpatnība, kustīgās kustības spēks (tostarp - pastāvīga virzītāja - klausītāja stāvokļa maiņa; kustīgo īpašs uzsvars un aktivitāte; īsas frāzes, liels skaits aizņēmēju, butovo vārdu krājums, diefprikmetnikiv un diefprikmetnikiv toshcho klātbūtne. буд.), а й чудово проявлені функції мови у міжособистісному спілкуванні: у процесі свого розгортання розмова набуває дедалі більшої емоційної завантаженості, що змушує співрозмовників уточнювати власне ставлення до предмета розмови, перевіряти стійкість власної позиції та позицій, які займають інші, тим самим виявляється фактором atklātās komunikācijas dalībnieku īpaša pašnoteikšanās.

Višnovoka

Vēlāk noskaidrojām, ka romiešu stils kā viens no dažādajiem literārās valodas veidiem kalpo cilvēku nepārspējamas šķelšanās sfērai mājās, ģimenē, kā arī neoficiālā vodnosīna sfērai iestudējumā, instalācijās, utt. Tātad mēs paši paskaidrojām, ka galvenais rožu stila īstenošanas veids ir miegs, lai gan tas var parādīties rakstīšanas formās (neoficiālas draudzīgas lapas, piezīmes par saistītām tēmām, studentu ieraksti, rakstzīmju replikas p'єs, citos mākslas žanros literatūra). literatūra). Brīžiem tiek fiksētas ierastās veicināšanas formas īpatnības.

Galvenās Ekstralinga insulta paziņas, tālummaiņa, rozēmiskā stila formulētājs, є є: netrīcošs (pushaly slēpjas aiz rozēmas neofīdiem - kušana es biju kūstošs dabā), neattīstīts, neizturams, bez sterikuma, bez sstera Rozmovi bez starpniekiem uzņemas likteni un kustības vadītāju, ka її oberzhuvach, bieži mainot savas lomas, atbalsts viņiem tiek atjaunots pašā paaugstināšanas aktā. Tādu valodu nevar izdomāt priekšlaicīgi, adresāta un adresāta liktenis ir prātam neaptverams un dialogisks pēc būtības, vēloties iespējamu monologu.

Raksturīga romiešu valodas iezīme ir emocijas, izteiksmīgums un aptuvenā reakcija. Liela loma ir valodas valodai, runas valodas situācijai, situācijai un neverbālās komunikācijas rosināšanai (žesti, sejas izteiksmes, runas savstarpējās runas raksturs toshcho.).
З екстралінгвістичними рисами розмовного стилю пов'язані такі його найбільш загальні мовні особливості, як стандартність, стереотипність використання мовних засобів, їх неповноструктурна оформленість на синтаксичному, фонетичному і морфологічному рівнях, переривчастість і непослідовність мови з логічного погляду, ослабленість синтаксичних зв'язків. , paplašināt cita veida runu ar iestarpinājumiem, atkārtot to pašu runu, plaši aptverot pašreizējos ieguvumus ar skaidri izteiktu emocionālu un izteiksmīgu intrigu, pašreizējo aktivitāti ar specifisku nozīmi un pasivitāti no abstrakti definētajiem. nozīmes.

Literatūra

1) Ožegovs S.I., Švedova N.Ju. Tlumachny glosārijs Krievu filma/Krievijas kultūras fonds. - M: SIA Az, 1992. - 960. gadi.
2) Radughins A.A. Krievu valoda ir kustību kultūra. M.: INFRA - M., 2004. - 250. gadi.
3) Krievu mov un mov kultūra: Pdruchnik universitātēm / Red. V.I. Maksimovs. - M: Gardariki, 2002. - 411 lpp.
4) Mūsdienu krievu literārā valoda. Direktors / Red. Lekant P.O. M.: UNITI - DANA, 2004. - 250lpp.

5) Krievu mov un mov kultūra: Pdruchnik universitātēm / Red. V.I. Maksimovs. - M.: Gardariki, 2002. S. 246

6) Kustību kultūra. Intonācija, pauze, temps, ritms: uch.pos-e/G. N. Ivanova - Uļjanova. - M: FLINT: Nauka-1998.-150.-193.gadi.

7) Kazartseva O.M.

8) Retorika. Lasītājs praktisks. Muranovs A. A. M: Ross. skolotājs. Aģentūra - 1997r.-158s.

9) Krievu valoda un valodas kultūra: Područņik / prof. V.I. Maksimovs. - M: Gardariki, 2002-490.

10) L. A. Vvedenska, L. G. Pavlova, E. J. Kašajeva. Krievu valoda un filmu kultūra: Navč. palīdzība universitātēm. Ziņa N/A. Z-vo "Fēnikss" 2001-160.

Stila apzīmējums ir norādīts uz robotiem: Vinogradovs V.V. Podbags sarunām par stila uzturu // VYa. 1955. Nr.1. S. 73; Golovins B.M. Filma Kultūras pamati. M., 1988. S. 261; Sirotinina O.B. Stilistika kā zinātne par filmas funkciju // Šīs lingvistiskās stilistikas kategorijas pamatjēdzieni. Perma, 1982, 12. lpp.; Kožins M.M. krievu stilā. M., 1983. S. 49; ka iekšā.

Var redzēt valodas stilistiskās iezīmes: vairāk īsu frāžu, īsu frāžu zīmēšanu un daudz ko citu; uzņemšanas pieņemšana: arodbiedrības "a", "i", "ale", "prote"; daļas "khіba," hoch "," navіt "; viena no līdzskaņas pirmās daļas elementiem atkārtojums. Pieņemšanas podіlu: uztvērēji "shodo", shhodo", "shodo". , "sāksim tālāk", iedomājies ” ta іn; “var ļauties”, “dabiski palielināt ūsas”, “diez vai pietiks”, “domāsim kopā” ta іn. vairoties. Počatkovs "labi" kā lūgums pēc aizskaroša brīdinājuma. Skatieties uz ēdienu savādāk. Pieņemiet valodas dialogu. Wiguki. Atkārtojiet. Standarta vārdu secības maiņa. Vikoristannya tieša vai netieša kustība. Preperedzhennya hіba scho nezgodchi chi zaperechennya sluchachiv. Gradācija kā nozīmes un emocionālās nozīmes palielināšanās vai samazināšanās. Nepieļaujiet nepārdomātu pieeju literārās kustības normām.

AUDITORIJAS SOCIĀLĀS UN PSIHOLOĢISKĀS ZĪMES. Publika parādās kā ļoti sašķelta cilvēku grupa, ko vieno interese par runas tēmu, kā arī mijiedarbība ar runātāju un pa vienam filmas uzņemšanas procesā. Lai pareizi runātu savu runu, runātājs ir vainīgs labām zināšanām par auditorijas sociālajām un psiholoģiskajām pazīmēm. Vidpovidno līdz vienai no sociālās psiholoģijas galvenajām pozīcijām, lai tā būtu komanda, nav vienkārša īpašību summa un vēlāk cilvēks, tērzējoties ar lielāku un mazāku cilvēku grupu, tieši tikpat īsā stundā, skatoties un darot lietas savādāk, zemāk vienatnē. Kontaktauditorija ir labāk sagatavota pirms pārcelšanās, klausītājam viss ir kārtībā. Paaugstināšanas aktivitātes soļi no tribīnes var uzlabot auditorijas aktivitātes pasauli vai, īsāk sakot, to vēlreiz apmeklēt: pasīvs runātājs diez vai var būt veiksmīgs. Klausītāju uzvedība un reakcijas intensitāte ir bagāta ar to, ko melot її rozmіrіv formā. Kāpēc tas nav daudz, tā ir vairāk mierīga, ikdienas uzvedība. Un pēkšņi klausīties akciju ieradās desmitiem vai pat simtiem cilvēku, un tieši šis fakts rada oriģinalitātes, tīrības un neatlaidības atmosfēru. Tāpēc lielas auditorijas reakcija var būt bagātīgi intensīva, zemāka vienmērīgi maza. Kā zināms, kas ir vienveidības soļu vērtas, tad runātājam ir vieglāk vadīt auditoriju un sasniegt labu rezultātu. Publika ir īpaši draudzīga, jo tā zbіgaєtsya ar strādīgu vecāko komandu. Oratoriskā virzīšanas procesā vadītājs runā runātāju, kerovanim - auditoriju, gribot, bez šaubām, ādas dzirdēju, ar gribu un gribu, tomēr es piedalos vadītāja, sadarbojoties runātāja idejas īstenošanā. . Nosauktās sistēmas vissvarīgākā sastāvdaļa ir atpakaļsaite. Atgriešanās saiti sistēmā "runātājs-auditorija" var klasificēt kā lineāru un nelineāru, ārējo un iekšējo. У повній аудиторії виникає «реакція зараження», коли кожен слухач тією чи іншою мірою піддається так званій внутрішньогруповій навіюваності, індивідуальне критичне ставлення до того, що відбувається, знижується, люди мислять і переживають інтенсивніше, особливо якщо їхні думки та почуття співзвучні колективним («ланцюгова reakcija ", vigukiv zakhoplennya, apjukums, vai arī es rādīšu emocijas zālē lūrētajām acīm, stadionā, rallijā utt.). Papildu runātājs labi zina auditorijas spēku un prot strīdēties par jauno: radīt cieņu klausītāju daļai, un citi manto viņu dibenu. Navіyuvanіst no auditorijas atrodas stāvoklī, gadsimtā (sievietēm un jauniešiem navіyuvanіst, kā likums, ir augstāks), lai aizņemtu ģimeni, kā arī grupas raksturu. Pēc polarizācijas potenciālā auditorija kļūst mazāk reāla. cieņas koncentrēšanās pret klātesošajiem uz runātājiem, kuri parādījās uz tribīnes un pacēla apmali. Kļūšanas par auditoriju kādā nozīmīgā pasaulē procesu raksturo uz priekšu vērsts noskaņojums. Pati atmosfēra, halles arhitektūra, naktsmītnes apzaļumojums - suvor, citādi, navpak, trakts, papuve atbilstoši saulrieta raksturam Mūzika, kora dziedāšana būtiski paaugstina klausītāju emocionālo noskaņojumu. Vai publika var apdziedāt "sociālo sankciju" sistēmu, ja tā neapstāsies runātāja priekšā. Tātad, it kā runātājs būtu apmierināts ar auditorijas rezultātu, viņš viņu neapbalsīs ar aplausiem vai citām uzslavas zīmēm. Līdzīgas zīmes-signāli atspoguļo atšķirīgo raksturu, kā arī papuves intensitāti dzirdes aparātu nacionālās piederības dēļ. Nodotās pilnvaras dažādām auditorijām var piemērot dažādos veidos. Aizsargājiet visas smakas uzreiz, un āda tiek pilnībā ievadīta dzirdes reakcijas raksturā un intensitātē.

Mūsdienu politiķu stilistiskās iezīmes

Ieeja

Stila apzīmējums

Filmas stilistiskās iezīmes

Čornomirdina neskaidrība un gnučkisms

"Gospodarnist" Lužkovs

Višnovoka

Ieeja

Kāpēc pastāv kontakts starp politisko līderi un tautu? Kāpēc viens, atklājis savu karjeru un apdullinošus valsts mēroga šļakatus, strauji gūst popularitāti, bet otrs, kas kļuvis par politikas pavadoni nozīmīgas preses pavadījumā, uz neilgu laiku iegūst neticamu reitingu, kas ir lai viņu atcerētos citi likteņi? Zrozumіlo, zavzhdi zavzhda zavzhdi Bībeles varā "pareizie їх zina par viņiem", bet masu informācijai, kā likums, slēgšanu pareizai sensācijai, ko cilvēki dara pie varas. Ļudina masi nav politoloģe, tad lielisks vīns ir dabisks un uztver politisko hroniku kā "jūdzes operu": daži varoņi ir vainīgi "mūsējos", un mēs par viņiem uztraucamies, piemēram, par radiniekiem, un mēs, šķiet, ieklausīties savā balsī. Ideāls demokrātisks politiķis ir vainīgs, ka rīkojas saskaņā ar savām īpašajām vēlmēm, un viņam ir mazāka iespēja "pārstāvēt" to intereses, kas tās veidojušas.

Ale z ir kluss, kas nopietni pieņem demokrātiskā ideāla vimogi, yaskrav, skіlki-nebud pomіtnі politiki nіkoli neiet ārā - hiba scho galuzevі lobisti. Jau tagad, lai tevi atcerētos un izvēlētos par "pārstāvi", jums ir jāatdarina, un "tautas griba" (protams, jūs neko nezināt un nezināt), kas ir ass , - tie, kas strādā pie ādas rallija, - un є їх pareizā griba. Un kam mātei ir vajadzīga īpaša "māksliniecība", kas ir ne mazāk sierīga gan šīs ovnіshnyoї cilvēka "faktūras" individuālajam talantam, gan valsts politiskajai kultūrai, de vipalo live un vihovuvatisya politikai. Čimala, citādi šai "māksliniecībai" svarīgi pielaisties pie stilistikas, kā politiskajiem aktieriem vikārists. Kāda ir stilistikas izpratne, її nozīme, kā iespējams iekarot miljoniem uzvarētāju, vienkāršu valsts pilsoņu prātus un sirdis.

Stila apzīmējums

No aktuālo parādību viedokļa par zinātnes piesaistēm valodai stilistiku varētu iekļaut lingvistiskajā semantikā (jo tā ir saistīta ar šķiras nozīmes izpausmēm), un lingvistiskajā pragmatikā pragmatiskās nozīmes sauc par ekspresīvām un/vai stilistiskām) , un kustīgās infūzijas teorija (kā stilistiska interpretācija viena no tā paša instrumenta izvēlei), un vispārējā kustīgās variācijas teorija. Kāpēc tomēr nav jācīnās ar to vēsturisko vidi, kuras stilistika ir ievērojami vecāka jebkurai no šīm disciplīnām: Eiropas filoloģiskajā tradīcijā apgalvojumi par mūsdienu stiliem var būt prostézhení līdz pat senatnei, un stiepjas 18 ēdamk. smaka tika formulēta acīmredzamā veidā. Atjaunināšana 19 Art. izteikums par stilu veidojās kā patstāvīgs filozofiju iedalījums, kas kļuva plaši pieņemts līdz 20. gadsimta pirmajai trešdaļai, pēc Sh.

Stils - ce zavzhdi viraz pielietojamība tam, kurš runā deacoy, scho atzīst formālu viraz vērtību. У разі мовної стилістики це прихильність такої ціннісної категорії, як доречність обраної форми вираження у даній ситуації спілкування - з урахуванням її предмета, соціального контексту та взаємного соціального статусу комунікантів (у пивній говорять інакше, ніж з університетської кафедри, послання до нації будується інакше, ніж nosūtīts uz Kohanoi, ar valdības pārstāvi, viņi sazināsies citādi, bet ar zobārstu, vai mēs jums palīdzēsim). Mūsdienu stili raksturo visu ceremonialitāti un ievieš raupjumu jaunajā dekā, un sakārtotības sadalījumu, saglabājot tradīciju dzīvu, - nu, labi, tā ir viena no filmas vzagali funkcijām. Parādot, ka stingrības neprecizitāte tiek raksturota kā piedošana, bet kustīgas darbības nepareizība - it kā tas nebūtu tālu (tajā pašā laikā tiek rūdīta kustības neprecizitāte, ka tas izliecas, ir skaidrs , piedodot), tad stilistiskā neprecizitāte ir nepietiekama, lai aprakstītu sevi. zokrema, un pragmatisks nav tālu.

Valodas izteiksmes stilistiski pretstatītu variantu kopums tiek uzskatīts par vienu un to pašu piemiņas izmaiņu raksturojošu, bet vienlaikus tiek papildus atgādināts uzstādījums, ar ko runāt komunikatīvajai situācijai, runas maiņai. , lai pievienotu sfēru adresātam, sev sobіv vrazhennya ekspresivnyh komponentіv znachennja, div. zemāk), nareshti, brīžiem stylіzatsії vyslovlyuvannya vai, biežāk, tekstu līdz dziedāt-dziesmu zabarvlenoї tradīcijai. Ar visām stilistiskajām iespējām tie tiek aplūkoti stilistikā no їхної svіti mehānisma, viņu dzīves sfēras un selekcijas principiem atmatās kustamā dzimumakta situācijas nolūkos.

Stilistiskās iezīmes

Stilistisks īsums, neprecizitātes, tiešie secinājumi no stilistiskām literatūras normām padara mūsu vēsturē piedošanu 20% līdz 25% no visām fiksācijām tajās. No pirmā acu uzmetiena var redzēt, ka piedošana stilā nav tik lingvistiski rupji, cik gramatiski vai leksiski. Turklāt smirdoņas vairs nav pretrunā ar filmas funkcionāli-žanrisko orientāciju un bez starpnieka neuztver filmas sistēmiskās likumsakarības, to pēdas pāriet uz interpretācijas kanonu iznīcināšanu, zemāku uz pašreizējo. pārkāpumiem. Ne velti skolas darbu vērtējumā smirdēšana tiek pielīdzināta gramatiskajai piedošanai, bet tajā pašā laikā, mazāk dzirdot smirdoņu, var dzirdēt tik ļoti negatīvu uzliesmojumu, jo ir skatīti šādi piedošanas veidi. pie mums. Pa labi tajā, ka stilistika aizsmaina kustības estētiskās un ētiskās kvalitātes, un smirdība raksturo kustību bez jebkāda vidusceļa. Kļuva banāla, bet acīmredzot tā nepārstāja būt patiesa doma stils - tse cilvēki kopumā tas parāda mūsu pozīciju stilistiskā neohainozitātes novērtējumā, jo arī aizpilda to pašu naidīgumu, kā plūdi zem spiegošanas kunga nagiem.

Atkārtojiet torkayutsya estetichnogo gandrīz dzirdi.

Viņu apsūdzības lingvistiski psiholoģiskais mehānisms nepazīstamam pamatam: kā likums, viens no singlu atkārtojumiem šķiet neviennozīmīgs un var liecināt par kļuvušo apgrozījumu, kas ir uzvarošs virzītājs kā vienots, veselīgs apgaismojums, kā okremes vārds; porіvnyaєmo: mātes nozīme, gatavība vyslovit, aktīva cīņa, vēsturiska atkāpe, tuvāk ieskatoties, mazliet, tiekšanās pēc laimes utt., Kas runā, nejūtas atkārtojam pieņēmumus. Neķītrība un taisnīgums mіtsnі slіvtsya iekļauties publiskajā runas valodā un izcīnīt sbro hromadska līguma iežogotā lomu, kas vērsta pret tā runātāja reālajiem un potenciālajiem pretiniekiem, kas grauj ētisko un estētisko dzirdes ochіkuvannya. Tādā veidā kā stilistisku piedošanu mēs varam kvalificēt tikai atkārtojumu, kā arī fekāliju-dzimumorgānu leksikas publiska destilācija ir jāpieved pie amorālām darbībām.

Starp citām literārās kustības stilistisko normu atšķirībām svarīgākās ir arī dažāda veida žargona daudzveidība. Bojātu vyslovlyuvanu parādīšanās iemesls var būt it kā iekļauts pirms stilistiski samazinātu elementu valodas, tobto. žargonisms un kosmoss, eils un hibne, bieži vien nav vajadzīgi un dzimuši tikai egoisma neiroze , bazhannyam runā skaisti , dzīvo augsts - grāmatniecisks un poētisks - vārdu krājums vai moderns svešvārdi.

Putina kodolīgums un takts

stila politiskā līdera lakonisms

Kāpēc Putins izvairījās ar tiem, kas nederēja Jeļcinam? Adže Boriss Mikolajovičs, bez šaubām, cilvēks ir savā veidā apdāvināts, apveltīts ar gribu un drosmi, un tīri saukts un cik "tekstūristisks", cik tuvs standarta "lielā politiķa" tēlam. Es pārvaldīju vīnu, reibinošāk, krāsaināk, it kā jūs varētu tā tusēt, pārvēršot līkumaina vēsturiskā sižeta ādu efektīvā izrādē. Ass jau ir cilvēka žests, nevis katra parādīšanās sabiedrībā, kas pārvērtās par izrādes elementu! Kas tur nebija tikai: un izmazgājies no tvertnes, paraksti dekrētu par komunistiskās partijas žogu, un Augstākās sagrābšanas labad, un ekstravagantā obitjanka nogulies uz līstēm un visādi "rockirovachki". ".

Vārdu sakot, Jeļcins piekopa šoku, pārspīlēto "vētras un uzbrukuma" stilistiku, taču tādam patosam nebija iespējams ilgi noturēties: aktieris nešķita kā gara titāns, un nervi lūrēji nebija slideni. Pirms tam vērotājiem bija pietiekami daudz laika, lai atcerētos: apdraudēt ienaidniekus un izlaist visas drupas, kuras Jeļcins bija nosaucis par zdiisnyuvalos, un ass ar obitsjankiem bija laba nākotnē. Un tad drīz sāka parādīties varoņa vārds: nožēlojamu žestu vidū parādījās komiķi, un pēc tam zovsim ganebni - diriģēt orķestri netālu no Berlīnes. Varonīgā vistava sāka pārvērsties par farsu, un skatītāji atņēma tiesības nobīdēt aktieri, nepārkāpjot doto vienādu. Pārējos Borisa Mikolajoviča prezidentūras gados viņa varonīgais stils nedaudz mākslinieciski izjuka: viņš daudz parodēja sevi, un tas noniecināja ne tikai jogu, bet arī viņa veselīgos rekordus.

Tuvākajā nākotnē, sagaidot patriarha dēla neprātu, Putins, iespējams, iemācījies sev vēl vienu svarīgu atskaņu: valsts līdera politisko stilu, it kā nāvīgi noguris no šīs nekārtības apkaunošanas, nav vainīgs ir emocionāli pārņemts. Pārsvarā, iespējams, stāvi uz augstas nots, ja nu vienīgi tevis piemiņai (slavenais "slapjš tualetē" čečenu kaujinieku adresē un kokvilnas polits pie vīndariem), bet politiskās uzvedības pamatā var būt nemitīgi metodiskā izšķērdība, kas ir tik nabridla pie Vikonana Jeļcina. Tauta vainīga, ka visu laiku bačiti savu prezidentu veselā prātā un labā atmiņā - ofisā, izbraucienos, remontā - ale, bačači uz ekrāna zinot seju, nav vainīgi, ka sasprindzina sevi kā velnišķīgu "kaslingu" vai stulbi, galīgi pērkons vai varat lūdzu paskaidrot mums superprofesionālu preses sekretāri. Es vzagali - mazāk teatrāla patosa, butaforijas, varonīgas ķermeņa kustības, iepazīšanās un citas politiskas nejaukas baudas.

Protestu metodiskums nepārauga vienmuļībā un nekarājās pie plakātiem, auduma rivna uz mūžu varēja būt nemitīgi, dotajā ritmā, sašūta ar straumēšanu, aizsargājošiem žestiem: vārdiem un čivčinki, kā tiem nav. pārbaudiet.

Tiesa, Putins savā valdīšanas pirmajā mēnesī guva daudz punktu par sava politiskā stila pretstatu Jeļcinam. Alus, tiesa, piebeigt švidko vīnus, mācoties praktizēt un kontrastēt ar sevi. Katru reizi, mums pašiem, šajā konkrētajā brīdī, kad spozhivachami pieņem ZMI un їх par standartu. Axis, piemēram, izklausās sauss, pedantisks, konkrēts Putins ekonomikas forumā runā par žurnālista ēdienu par tiem, kas uzvarēs Krieviju pēc desmit gadiem. Krasi optimistisko prognožu, labo ziņu un skaitļu aizstāšana, ko runā varētu likt kontekstā, mainīs vienu vai atsevišķu frāzi, jo radikāli maina visu stilu un iekšējo preses konferenci.

Vіn kazhe: "Mēs būsim laimīgi," un ienaidnieka klausītāji smiesies uzreiz - bez muldēšanas, skatoties kā psiholoģisku izlādi.

Kāpēc, acīmredzot, dribņica, eils un bagātīgi nopietni žesti, Putins tiecās pēc šāda scenārija: ja vien prezidents Bušs nepiesauktu pagātnes likteņa 11. pavasari, kas uzreiz mainītu pasaules politikas kontekstu. Un Ostenim pēc klana skaidrības stundas sajuka viņa ilorusju plāna plāns: ar savu Zvichyni manierē, bez aptauju vimovy vimyzov zmist, viņš bija radikāli možs, palīdzēja Baltkrievijas prezidentam, kurš nenovērtēja šādu pavērsienu. Kola nelielas vētras vidū ilgu laiku klīst pa visu Krievijas un Baltkrievijas politisko plašumu.

Izskatās, ka Putina vārds ir mīlēts – viss plāns, turklāt vārda īpašā nozīmē. Lielāko daļu vipadkiv vīnu nevar ieviest, pamatojoties uz pašreizējo darbību izpildi stundā, no dotajiem termiņiem un plānoto rezultātu (gribu un tse є: mēs ne tikai sakām, bet mēs strādājam to labā kas ir obіtsyaєmo). Putinam ir labāks priekšstats par noteikumiem, precīzāk dotrimannya tādiem (bez pareizā zvana uz stundu), kas nodod pozitīvu rezultātu. Lielākajai daļai viņu viedokļu Putina vērtējumi ir nežēlīgi, ka tos var skatīt nevis uz konkrētu punktu, bet var būt daudz būtiskāks, nedarības pozas perspektīva no tā, kurš parādās. Cilvēki, kuri ir zhorsko orientēti uz noteikumiem, bieži vien, neņemot vērā realitāti, ir īpašs prāta tips, un viņi lieliski apzinās, kas Putinam ir vajadzīgs, lai apgūtos ar jauno. Piemēram, sarunas vadīšanas veids (strīds). Pirmkārt, Putins izlabo pareizrakstības atvainojumus - neprecizitātes pareizrakstītāja formulās, pārceļ to uz savu pareizo valodu (vēl viens mīļākais vārds ir virazne). Citā veidā svarīgi ir mīmikāli nepārslēgties uz spiegošanas prātu, nemainīt sarunas ritmu, iejaukties un uzbrukt, taktiski iet uz sāniem un pagriezties ar tiem, grati zі svіvrozmovnik, - runājiet ar Putins valkāt vienlīdzīgu, pēdējo un raksturu. punktuāli īsuma skaidrojumi. Yogo vyslovlyuvannya par rіdkіsnym (un jo īpaši pieminēt šo) vīnu noguris un atvieglojums farb. Smaka ir nedaudz īpaša, apzīmējuma noteikuma šķembām ir nespeciāls raksturs. Izskatās, ka Putina spītība publiskai filmai vēl nav parādījusies. Atzīstiet, pagaidām vēl ir jāatkārto tas pats dažādās auditorijās un dažādos korespondentos.<#"justify">Uzvarētāju literatūras saraksts

1.Altunjans O.G. "No Bulgarina līdz Žirinovskim: politisko tekstu ideoloģiskā un stilistiskā analīze". M.: Ros. turēšana Humanitārā universitāte, 1999.

2.Baranovs A.M., Karaulovs Yu.M. "Krievijas politisko metaforu vārdnīca" RAS. Krievu valodas institūts. - M., 1994. gads.

.Iļjins M.V. "Vārdiem ir jēga. Dosvid galvenās politiskās izpratnes apraksts. M., 1997. gads.

.Levi-Stross K. "Strukturālā antropoloģija" Per. no fr. V.V. Ivanova. - M: Skats uz EKS-MO-Pres, 2001. gads.

.Meinhof U. "Diskurss / Tagadnes konteksti-2" Lasītājs. pasūtījums. es red. S.A.Erofjevs. - Kazaņa: skats uz Kazaņas universitāti, 2001.

.Nazarovs M.M. “Masu komunikācija mūsdienu pasaulē. Analīzes metodika un pēcpārbaudes prakse”. M., 2002. gads.

.Skats uz pirmo personu. Noņemšana no Vladimira Putina. M., Vagrius, 2000.

.Oleksandr Agєєv “Like Rhythm” žurnāla profils Nr. 31 (301) izdots 26.08.2002.

.V. Konovalovs, M. Serdjukovs "Jurijs Lužkovs: egoisms mani neinteresē" Vist. 20.01.2004

."Čornomirdina lasītājiem bija zināma" Kyiv Vydomost, Nr. 116 (2337), 01.06.2001.

Tagi: Mūsdienu politiķu stilistiskās iezīmes Abstraktā angļu valoda